Σάββατο 14 Μαΐου 2022

ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ ΔΕΣΜΩΤΗΣ ΠΟΛΙΤΙΚΕΣ ΠΡΟΕΚΤΑΣΕΙΣ -ΤΟ ΠΕΙΡΑΜΑ ΜΙΛΓΚΡΑΜ-ΚΙ Η ΠΡΟΤΑΣΗ ΕΞΟΥΣΙΑΣ

  Αισχύλου, Ο Προμηθέας Δεσμώτης

                    Φιλοσοφικες και Κοινωνιολογικές Προεκτάσεις- Το Πείραμα του Μίλγκραμ  
                                   


1.Ο ΜΥΘΟΣ
Σε εποχές κρίσεων, όπως η σηψη στην Ελλάδα κι ο φετινός πόλεμος είθισται να ανατρέχουμε στους πνευματικούς στιλοβάτες για να ερμηνεύσουμε τα τεκταινόμενα γύρω μας και να τοποθετηθούμε στα πράγματα.
        Ένα από τα πιο πολυδιάστατα κείμενα της αρχαιοελληνικής γραμματείας που προσφέρεται για πολυδιάστατες αναγωγές στο γίγνεσθαι είναι ο εμβληματικος ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ ΔΕΣΜΩΤΗΣ του Αισχυλου, μερος μιας ευρύτερης τριλογιας, που δυστυχως δε διασώζεται ολόκληρη.(Αλλα δυο μερη περιελαμβανε--"Προμηθεύς λυόμενος» και «Προμηθεύς Πυρφόρος».)
          Ο Προμηθεας Δεσμωτης (μαζί με την Αντιγόνη") εμπεριέχει το πιο μεγαλειωδες και τολμηρο μηνυμα από ολες τις υπολοιπες διασωθεισες Τραγωδιες της Αρχαιοτητας και αξιζει να στοχαστουμε σε αυτην και να δουμε πως το μήνυμά της διατρεχει την Ιστορια. Γνωστος ο μυθος :

Το χαλκινο γενος των ανθρωπων επεσε στη δυσμένεια του Δια που το εγκλωβισε σε μια μιζερη ζωη μεσα στην αγνοια, και την εξαθλιωση-παιγνιο θεων σκληρων κ σαδιστων..
Ο Τιτανας Προμηθεας πασχισε με καθε τρόπο να απαλυνει τα βασανα των ανθρωπων (δίνοντας νόηση,σκέψη,και γνώσεις τεχνικές) ,ενώ με τεχνασματα βελτιωσε τη θεση των ανθρωπων εναντι των θεων (πχ θυσιες να κρατουν το κρεας οι θνητοι ,αφιερωνοντας μονο τα κοκαλα στο ναο).
        Αποκορυφωμα η κλοπη της φωτιας ως δώρο στους χθονίους,που πυροδοτησε τη μηνιν του Δια.
Ο Προμηθεας καρφωθηκε απο τον απροθυμο Ηφαιστο κ το Κράτος & Βια στον Καυκασο ,υποφεροντας για πολλους αιωνες -με υψιστη δοκιμασια τον Αετο του Δια που του κατασπαρασσε το συκωτι το οποίο διαρκώς αναγεννατο για να ανανεωθεουν οι φριχτοι πονοι του εκ νεου.
Παραστατιδες στους φριχτους του πονους οι γλυκιες Ωκεανιδες και ελπίδα του η Ιώ.
Ο Προμηθεας ως μαντης αποκαλυψε στο Δια το μυστικο για να διατηρησει το θρονο του κι απελευθερωθηκε αιώνες μετά απο τον Ηρακλη- με τη συναινεση του Δια.
Στο τελος συμφιλιωθηκε μαζι του, με ενα συμβολικο δαχτυλιδι που το κοσμουσε μια μικρη πετρα απο τον Καυκασο.

ΣΚΕΨΕΙΣ ΠΑΝΩ ΣΤΟΝ ΠΡΟΜΗΘΕΑ.
ΜΙΑ ΑΥΘΟΡΜΗΤΗ ΑΝΑΛΥΣΗ

Το κειμενο του Αισχυλου που μας διασωζεται, κι η συνέχεια όπως τη γνωρίζουμε από τη μυθολογική παράδοση, εχει νοηματικη αυταρκεια και αρθρωνει έναν βαθυτατο πολιτικο λογο,ενα αιτημα δημοκρατιας που δρασκελίζει τους Αιωνες κι ερχεται  επικαιρος να ορθώσει αναστημα απεναντι σε οποιαδηποτε μορφη τυραννιας-και μαλιστα παρουσιαζει τουτη την Ανταρσια ως μεσο "εξανθρωπισμου" του γενους!
Πρωτογενώς η τραγωδία του Αισχύλου στηρίζεται στο αυτονόητο δίπολο Δίας -Προμηθεας.
          Ο Προμηθεας ειναι οντως η εξεγερση του πνευματος, ο Ανθρωπος που δεν κρυβεται πισω απο την ευθυνοφοβια των ειδωλων, ο Ανθρωπος που αμφισβητει οποιονδηποτε αυτοκλητο Σωτηρα αλλα πιστευει στον ιδιο τον Ανθρωπο,
κ παιρνει τη ζωη του στα χερια του!!!!
               Η Φωτια που αυτός κλεβει συμβολιζει τη Γνωση -οχι μονο πρακτικα και «τεχνοκρατικα», αλλά την επίγνωση κ την κοινωνική συνειδητοποίηση- την ταξική συνείδηση όπως θα την ορίζαμε με όρους μαρξιστικούς.

Τούτο το «Φως που καίει» είναι εν τέλει, η Γνωση του Αγαθου!!
            Ο ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ κηρύττει ηχηρα ,οσο ισως κανενα αλλο γνωστο αρχαιο κειμενο, την ελευθερια.
Την ελευθερια με οποιο κοστος.Την ελευθερια που ειναι ενα οδυνηρο μαρτυριο,σαν τις πληγες του Καυκασου,ωστοσο αυτη και μονο οδηγει στον Εξανθρωπισμο κ την Αυτοπραγματωση.Στη θεωση.
           Ο αντίπαλος πόλος του Προμηθέα είναι ο Δίας που θέλει να αφήσει την ανθρωπότητα δίχως Γνώση και φωτιά.
Ο Δίας εκπροσωπεί προφανώς ολα τα τυρρανικα καθεστωτα, που επιδιώκουν να κρατούν το ανθρώπινο πνεύμα σε Συσκοτιση- όπως το τοποθετεί η Κατερίνα Γώγου: 
«To νου σου, ε ; Δε σημαδεύουν στα πόδια…Στο μυαλό ειν’ ο στόχος!»)
Αυτο συμβαινει διοτι οι εξουσιες επιθυμουν να ελεγχουν μαζες κι οχι να υπηρετουν Πολιτες.
Η Εξουσία πλεκει "αλυσιδες" και εγκλωβιζει λοιπον τον λαό σε απατηλα ειδωλα σκιων οπως παρουσιαζονται στην παραβολη με το Πλατωνικο Σπηλαιο.
Τη Συσκότιση και Φίμωση του Πνευματος την βλεπουμε διαχρονικα στην ιστορια: Στην Αιγυπτο ,τα καταπληκτικα επιστημονικα επιτεύγματα των μαθηματικων ,των αστρονομων κ της Ιατρικης ηταν προσιτα μονο στο ιερατειο κι οχι στο λαο που τυφλα προσκυνουσε το Φαραω του.
.         Το Μεσαιωνα ριχνονται στη φωτια συγγραμματα κι επιστημονες που θελησαν να απαλλαξουν την ανθρωπινη σκεψη απο τη δεισιδαιμονια κ τη θρησκοληψια.
Για αιώνες η μόρφωση είναι απρόσιτη στο φτωχό λαό.
        Στον 20ο αιωνα το ναζιστικο καθεστως καιει προοδευτικα βιβλια (10 Μαη 1933)-λογοκρινει την πνευματικη ζωη . Γι’αυτό π.χ.ο Χανς Φρανκ το ‘39 στην Πολωνια κλεινει εκπαιδευτικα ιδρυματα κ δολοφονει ολη την πνευματικη ελιτ της χωρας -προκειμενου το πολωνικο εθνος να μεινει πνευματικο ακεφαλο και να αφανιστει -υποβιβαζομενο σε μαζα απαιδευτων δουλων. Σε άλλες χωρες η Παιδεια υπηρετει ενα κατευθυνόμενο μίσος (σχολικά εγχειρίδια στην Τουρκια κ αντιρωσικά στην Ουκρανία) ή ερμηνευεται ως γλωσσική αποστέρηση.
Ελαχιστες ενδεικτικες περιπτωσεις που πιστοποιουν ποσο η Εξουσια τρεμει τη γνωση κ την πνευματικη αναταση του λαου, οπως αφοπλιστικα κ προφητικα αναδεικνυει η αισχυλεια Τραγωδια. «Οποιος κραταει την Παιδεια μιας χωρας,κρατα και το μελλον της»... 
Όλα αυτα αντιπροσωπευει ο Δίας κι ας τον αφήνει ο ΑΙΣΧΥΛΟΣ αθεατο στα ολύμπια νέφη. Ας δουμε γιατι ο ο ΑΙΣΧΥΛΟΣ κάνει αυτην την επιλογή:

ΣΥΜΠΛΟΚΕΣ ΤΗΣ ΕΞΟΥΣΙΑΣ ΜΙΑ ΚΟΙΝΩΝΙΟΛΟΓΙΚΗ - ΨΥΧΑΝΑΛΥΤΙΚΗ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΗ
Το αισχύλειο κείμενο απολήγει σαφέστατα καταγγελτικό απέναντι στην τυραννία. Στο προσκήνιο, όμως δεν ερχεται ποτέ ο κατεξοχήν φορέας της καταπίεσης. Ο Δίας στην τραγωδία αυτη λαμβάνει όλες τις αποφάσεις κι ενορχηστρώνει το Μαρτύριο ως το φαύλο αντίβαρο του ενάρετου αγωνιστή Προμηθέα. Είναι πρωταγωνιστής -κι όμως! δεν τον βλέπουμε ποτέ σε α πρόσωπο: "Eμφανίζεται" και "δρα" μονάχα δι' αντιπροσώπων - του απειλητικού Αγγελιοφόρου Ερμή, του υποτακτικού Κρατους και του μεταλλουργού Ηφαίστου
Ειδικά ο Ηφαιστος ειναι που με την τέχνη του κατέστησε δυνατή την αιχμαλωσία του Τιτάνα στον βουνό. Τα δικά του χέρια-κι όχι του Διός- πέρασαν τις αλυσίδες στον Μάρτυρα-κι ας θρηνούσε οσο το έκανε- κι αυτό το σημείο είναι κομβικό: Τα έργα των τυράννων δε θα ήταν δυνατά αν δεν υπήρχε όχι μονάχα η συνενοχή ή το συμφερον κάποιων ξεκάθαρα διεφθαρμένων που επωφελούνται από τη σύμπραξη με αυτήν αλλά κυρίως η Υπακοή των περισσοτέρων, που δεν έχουν προσχωρήσει στο Κακό αλλά .
...Ώστε, η  κρίσιμη μάζα συντήρησης της τυραννίας δεν είναι οι ξεκαθαρα κακοί αλλά οι ουδέτεροι: Ενίοτε προβαλλουν ως «πενθουντες λιποτακτες»,γιατί συνθηκολογησαν απροθυμα μην αντέχοντας τις συνέπειες μιας αντίστασης ή διότι δεν πιστεύουν στην Αλλαγή.
Την τραγικοτητα τουτης της «ηθικης ομοιοστασης»
(της απροθυμιας για αλλαγη) που την προσωποποιει ο πονεμενος Ηφαιστος : Ο σκυφτός Ηφαιστος του Αισχύλου διαδραματίζει ρόλο πολύ πιο αποφασιστικό από οσο δειχνει το πέρασμά του στην Τραγωδία: 

Αυτος κατασκευασε τις αλυσιδες του ΠΡΟΜΗΘΕΑ, οχι ο Δίας. Αυτος μόνο ειχε τη δυναμη να τις καρφωσει τους ήλους στην πέτρα του Καυκάσου,κι όμως !-την εκμεταλλευεται ειδεχθώς ένας άλλος- όπως ακριβώς η εργασία των εθνών καθιστα δυνατη την υλοποίση κάθε απόφασης και συσσωρεύει τον πλούτο που λιμαίνονται οι ελίτ. Μια δυναμη , όμως, που τα εθνη δεν τη συναισθανονται!
Το τραγικο ειναι πως ο Ήφαιστος δεν ειναι φαυλος, ουτε κοινωνιοπαθής .
Ειναι καλος και με τιποτα δε συναινει στην αδικια,αντιθετως πενθει και ντρέπεται για τη συμμετοχη του στην ανομη πράξη.Τότε γιατί το κάνει ;;; Eίναι ο φόβος του,που δεν τον αφήνει να αντιδράσει κι ετσι συμβιβαζεται μοιρολατρικα... Μια τσακισμένη αυτοεκτίμηση, ίσως, που δεν του επιτρέπει τον αυτοσεβασμό ωστε να μη γίνει ενεργούμενο ενός τυράννου!
Και με αυτην την ανοχη γινεται Συνενοχος στο Μεγαλο Εγκλημα, την Καταδικη του Αληθινου,του Δικαιου,του ιδιου του Ανθρωπου. Γιατι…Πιο πολυ κι απο την φαυλοτητα, ειναι η παθητικοτητα κi ο συμβιβασμος του Μεσου που στηριζει καθε ειδους Τυρρανια με σχέδια σκοτεινά όπως πόλεμοι κ εκμετάλλευση χωρών από άλλες!!
Ειναι ο… "Παροιμιωδης Μεσος Ανθρωπακος" του Βολφ Μπιρμαν ,που διαφθειρεται σταδιακα απο την ιδια του την ηθικη οκνηρια κι απο τη θρασυδειλη επιθυμια του να πληρωσουν Αλλοι το Τιμημα της Προοδου κ της κοινωνικης αναμορφωσης- και για…λογαριασμο του. 
Η περίπτωσή του κι άρνησή του να στηρίξει το δίκαιο- ενώ έχει επίγνωση ποιο είναι-θυμίζει λίγο τη ρήση του Dante Aligueri πως 
"Τα σκοτεινότερα διαμερίσματα της κόλασης είναι φυλαγμένα γι αυτούς που σε καιρούς μεγάλης ηθικής κρίσης έμειναν  ουδέτεροι..." 
Αυτή η μετριοτητα είναι η ποιοτητα οσων στελεχωνουν ολοκληρωτικα καθεστωτα και γενικότερα άνομες κυβερνήσεις  σε χαμηλες θεσεις, διεκπεραιωνοντας τις ειδεχθεστερες αποφασεις των ανωτερων –με αλλοθι ιδανικο την ιεραρχια.Καπως ετσι επανδρωθηκαν τα Αουσβιτς…
Ειναι η ευθυνοφοβη ροπη,όπως ανατριχιαστικα την ανεδειξε στο συγκλονιστικο του πειραμα ο Ψυχολόγος Στανλευ Μιλγκραμ, στα 1961. Μετά τη δίκη του Adolf Eichman, ο Stanley Milgram, Αμερικάνος Ψυχολόγος στο Yale, θέλησε να διερευνήσει "αν η τυφλή υπακοή ήταν ίδιον της γερμανικής νοοτροπίας ή αν μπορεί να παρουσιαστεί σε άλλες κοινωνίες. Το πείραμά του έχει ως εξής: 
Ζητούσε από εθελοντές να διδάσκουν σε μαθητές κάποιες λέξεις, τιμωρώντας κάθε λάθος τους με κλιμακούμενα (εν αγνοία τους εικονικά) ηλεκτροσοκ, από 50 Volt, μέχρι 450Volt.
Οι συμμετεχοντες που ειχαν τον ρόλο των "δασκάλων"πληροφορούνταν οτι καθε ευθυνη για την επιβολή των ηλεκτροσόκ »- ανήκει στον ερευνητη, οπότε ειχαν τη διαβεβαίωση που θα υφίσταντο συνεπειες αντα ηλεκτροσοκ εβλαπταν τους " μαθητές" .
Σε μεγάλο ποσοστό, λοιπόν, υπακουαν τον όρο κι εκαννα ηλεκτροσοκ χωρις να  πτοούνται από τις "κραυγές πόνου" των "μαθητών" τους.
Όταν καποιοι δίσταζαν να εφαρμόσουν το ηλεκτροσοκ ο επιβλέπων τους έλεγε "Το πείραμα απαιτεί να συνεχίσετε". To πείραμα έληγε στο σημείο που ο εξεταζόμενος συμμετέχων επέμενε στην άρνησή του ή όταν έφτανε στην ανώτατη βαθμίδα του ηλεκτροσόκ (την υποτίθεται επιβλαβή για τον "μαθητή").

         Ένα ποσοστό 60%, τελικά, έδειξε υπακοή εφαρμόζοντας 300-400volt στους "μαθητές του"- συχνα με ισχνές ενστασεις που ομως δεν αναστελλουν την πραξη. 
Είναι όμοιοι αυτοι οι "δασκαλοι" του πειράματος με τον Ήφαιστο της τραγωδίας μας, που, απρόθυμα κατασκεύασε τις αλυσίδες του Προμηθέα, υπακούοντας την Εντολή του Δία, κι ας μην το ηθελε! 
Αυτή ειναι μια κρίσιμη καμπή: Ακούσια Υπακοή- όσο κι αν ελέγχεται σε επιμέρους υστερόγραφα, αυτό το Κοινωνικό Πείραμα απέδειξε πως 
Ο Μίλγκραμ ουσιαστικά ήρθε με κάποια μεθοδολογική εγκυρότητα να επιβεβαιώσει ότι "ο άνθρωπος σε μεγάλο ποσοστό χάνει τους φραγμούς του όταν τον απαλλάξεις από τις -πειθαρχικές- συνέπειες των πράξεών του" ,ενώ συνήθως προτιμά τη συμμόρφωση από την σύγκρουση ή τη διαφοροποίηση.Τουτο το γεγονός -σόκαρε τη Δύση, διότι απέδειξε ότι ο καθενας κι από την ευμάρεια της Ευρώπης ακόμη- δυνητικά μπορεί να ενέχεται στη φρική, αφού ο ναζισμός δεν ήταν "ενδημικός", όπως βόλευε τους λαούς της Γηραιάς κυρίως ηπείρου να πιστέψουν. (Βέβαια αργότερα το απέδειξαν μόνοι τους συμπράττοντας "πολιτισμένα" στο Βιετνάμ, στην Κορέα, στο Γκουαντάναμο, στη Γιουγκοσλαβία κια σήμερα στην Ουκρανία κτλ.)
            Αυτή τη ροπή προς αποτίναξη της ευθύνης και υπαγωγής σε άνωθεν αυθεντίες, πάντως την είχε ήδη αναδείξει 2μιση χιλιάδες χρόνια πριν ο Πλάτωνας με το "Δαχτυλίδι του Γύγη", όπου ένας καλοκάγαθος βοσκός εξαχρειώθηκε και μετατράπηκε τελικά σε εξαδολοφόνο και σφετεριστή της εξουσίας όταν βρήκε ενα δαχτυλίδι που τον έκανε αόρατο, παρέχοντάς του τη δυνατότητα να εγκληματεί χωρίς συνέπειες.
       
Αυτή η διαχρονική σύγκλιση προβληματίζει έντονα και μεταθέτει το κέντρο ενδιαφέροντος από το πολιτικό γίγνεσθαι στον πρωταρχικό πυρήνα πολιτικοποίησης του ατόμου: Στην Παιδεία. Αυτη η παράξενη συνομιλία τόσο διαφορετικών κοινωνιών κι αιώνων καταδεικνύει, εν τέλει, το διαχρονικό έλλειμμα της Παιδείας, που συχνά μετουσιώνεται σε σύστημα ελέγχου κάθε νεότερης γενεάς   προς μια αναπαραγόμενη "Συμμόρφωση" κι όχι προς "εσωτερικοποίηση" των ηθικών κανόνων.
Η Παιδεία δηλαδή τεινει να ανάγεται σε ένα κρατικό πλέγμα επιβολής εμφυσώντας την κουλτούρα της πειθαρχίας όχι ως "πορεία προς την αυτοσυγκράτηση και την αυτονομημένη ηθική", αλλά ως προδιαγεγραμμένη πορεία προς τη μελλοντική χειραγώγηση. Αυτή είναι κι η καταγγελία από τον θρυλικό εκ των επιδραστικότερων δίσκων της Μουσικής το The Wall των Pink Floyd, με το εμβληματικό Αnother Bric in the Wall( που οπτικοποιηθηκε στην ταινια του Alan Parker) .

Ενα συστημα που προπαρασκευάζει τον "πρόθυμο στρατεύσιμο" των επόμενων πολέμων προς χαρην αθεατων ελίτ, περιχαρακώνοντας το άτομο στα τείχη ενος μονισμού", διαταράσσοντας την δυνατότητα του κοινωνείν.
Η εσωτερικοποίηση της ηθικής και η εφαρμογή τους εξω από το μπιχιεβιοριστικό πλαίσιο ποινών και ανταμοιβών στάθηκε, εντούτοις, ζητούμενο πολλών λαμπρών παιδαγωγών , με προεξάρχοντα εισηγητή αυτού του σχήματος τον Lawrence Kohlberg που την όρισε ως υψηλότερο στάδιο και απώτατο στόχο της εκπαίδευσης.
Τα περισσότερα άτομα είναι πειθήνιοι ακόλουθοι της εξουσίας,  όπως ο Ηφαιστος του Αισχύλου έχουν, δηλαδή, μεινει στο 2ο στάδιο της αναπτυξης του Kohlberg. Ειναι υπήκοοι όχι πολίτες. 
Το ανωτατο σταδιο του εσωτερικοποιημένου ηθικού κανόνα ως "πυξίδα" φέρεσθαι ανεξάρτητως του άρχειν είναι μια ανώτερη μορφή που οδηγεί προς την ελευθερία. Oδηγεί στον κριτικό άνθρωπο της μετασυμβατικής ηθικής,  που διεκδικέι την ειρήνη, την πρόοδο και την αλήθεια για εαυτόν και αλλήλους και δεν θα είναι πια "πρόσφορη μάζα προς εξυπηρέτηση διαφόρων ελίτ" .


Η ΗΘΙΚΗ ΤΟΥ ΑΤΟΜΟΥ ΣΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΜΕ ΠΥΡΗΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ ΤΟΥ ΠΡΟΜΗΘΕΑ-ΜΙΑ ΨΥΧΑΝΑΛΥΤΙΚΗ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΗ. 
...Και βεβαια στην κορυφη της Ηθικης Κλιμακας,στο Τερμα,στην Εκπληρωση στεκει ο Προμηθέας: ΑΥΤΟΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΖΗΤΟΥΜΕΝΟ ΤΗΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ.
Ο απολυτος μαρτυρας ,που προσφερει ακεραιο το Είναι του στη Μεγαλη Υποθεση του Ανθρωπου, απαρνουμενος κάθε προνομια της θεσης του.Τα ειχε όλα και τα εδωσε όλα.
Η ολύμπια Εξουσία του αθάνατου Τιτάνα στη διάθεση της Ανθρωπότητας!
Μπορει να αντιπαραβληθεί με τους Σοφους του Πλατωνικού Σπηλαίου,που σπανε τα δεσμα,βγαίνουν απο τη Σπηλια κι αναμετρωνται με το άλγος του φωτος για να κατακτησουν τη Γνωση και να τη μοιράσουν.
Γιατί το μεγαλειο των Σοφών εγκειται στο γεγονος οτι ,κι οταν αποκτησουν τη γνωση,δεν αναπαυονται στις δαφνες μιας "ελιτ": Οι Σοφοι επιστρέφουν στην πρότερη "κολαση" τους με τους αλυσοδεμενους συντροφους τους για να προσφέρουν την Αλήθεια ,που με κοπο γνωρισαν...

Κι ας ξερουν οτι θα χλευαστουν κι ισως να θανατωθουν απο το αλυσοδεμενο Πληθος... "Όρθιοι και μόνοι μες στη φοβερή ερημίαν του πλήθους", όπως λεει κι ο Μανώλης Αναγνωστάκης
        Θυσιάζουν το εγώ τους, όπως θυσιάστηκε ο μυθολογικός Προμηθέας, αλλά και  ο φιλόσοφος  Σωκράτης όταν τον καταδίκασαν οι Αθηναίοι επειδή σπέρνει "καινά δαιμόνια".
Αυτά, προσφερουν στον άνθρωπο την Επιλογη της Ελευθεριας. Είναι ο Απαγορευμένος Καρπός που αν τον γευθείς δεν υπάρχει επιστροφή,ουτε για σένα αλλά ίσως ουτε και για τους εξουσιαστές σου.
Με τη γνώση στα χέρια ο Άνθρωπος λαμβάνει και την ευθύνη να επιλέγει το αγαθό ως στοιχειοθετημένη απόφαση κι όχι ως αποχυμωμένο πρέπει.
«Η Ευθύνη της ελευθερίας που λιγοι την αντέχουν κ λιγοι τη συγχωρουν»,οπως αναφερει κι ο Ιεροεξεταστης στην αναμετρηση του με τον Ιησου στους Αδελφους Καραμαζωφ του Ντοστογιεφσκι... Το αίτημα της ελευθερίας είναι αίτημα ευθύνης
Είναι ο φθόνος που, στους Αδερφοφάδες του ο Καζαντζάκης αποτύπωσε στη φράση"Είναι Ελευθερος! Σκοτώστε τον!"
Αυτη η ελευθερία ήταν, άλλωστε, και το "εγκλημα" του Σωκρατη απεναντι στην αθηναικη πολιτεία, που- για χαρη της- ανέβηκε τον προσωπικό του "Καυκασο" για να της χαρισει προθυμα τη ζωη του. Η δυσβάσταχτη πρόταση ελευθερίας, που απαιτεί ηθικό απογαλακτισμό του ατόμου κι ενηλικίωση. Αποτελεί αποδέσμευση από τις αλυσίδες της πατριαρχίας, η οποία πέραν του σεξιστικού προσήμου της έχει να κάνει με την άκριτη υπαγωγή σε μια άνωθεν Αυθεντία και τη μετάθεση της ευθύνης σε αυτήν 
         Αυτο βλεπουμε να πραττει κι ο Τιτανας Προμηθεας στην Τραγωδία ,επιδιώκοντας να ανυψώσει τον Ανθρωπο ως το "θειο",την Τελειωση. Δηλαδη την Ελευθερια.
Για να το πετυχει πληρώνει το τίμημα ,όπως το παρουσιάζει ο ΚΧ Μύρη στον "Γιγαντα" με την πικρή προτροπή "Στοχάσου"...

       Πόσοι όμως αντέχουν να τον ακολουθήσουν στο Δρόμο της Ευθύνης και της Αυταπάρνησης που προδιαγραφει η γνώση και η δυνατότητα της ελεύθερης βούλησης και της αυτοδιάθεσης;
Ο Προμηθέας είναι ο ευνοημένος Πολίτης του Κόσμου και θυμίζει Μάρτυρες της Δημοκρατίας απελευθερωτικών κινημάτων … 
        Απο τα αλυσοδεμενα χερια του Φιλανθρωπου Τιτανα τρεχει το αιμα τοσων εξαισιων αγωνιστων- επώνυμων κ ανώνυμων,
που έσπρωξαν Μπροστά τον Τροχό της Ιστορίας:

Είναι το άγιο Αίμα του Σπάρτακου.
Είναι ο σαλπιγκτής Ρηγας Φερραίος, ο αγωνιστής της Αγροτιάς ο  Μαρίνος Αντυπας, είναι ο θεωρητικός της Ρωσικής Επανάστασης Ίλιτς Λένιν 
η Ηλεκτρα Αποστόλου που αν κ πλούσιας καταγωγής συντάχθηκε με το ΚΚΕ κ την Αντίσταση, η Ηρώ Κωνσταντοπούλου,οι αδελφές Μιραμπάλ στον Άγιο Δομηνικο
Είναι ο δολοφονηθείς βουλευτής- υφηγητής Γρηγορης Λαμπρακης ,η Γερμανίδα μουσικός Σοφι Σολ,
ο Επίσκοπος αντάρτης Καμίλο Τορρες,
ο Όσκαρ Ρομερο, ο Μαχάτμα Γκαντι,και πλήθος ευγενών μαρτυρων της ανθρωπιάς και της ελευθεριάς
Είναι ο θάνατος τόσων άγνωστων επαναστατών ανά τη γη ,των ανωνυμων που κομματιαστηκαν στα Μακρονήσια
και στα αποσπασματα των πολεμοκαπηλων-πολλοί από αυτούς έχοντας απαρνηθεί τα προνόμια μιας πλούσιας καταγωγής ή εστω μια ακύμαντη ζωή…

        Η αταλάντευτη στάση του Προμηθέα μπρος στις απειλές του Δία και στον αετό που του ξέσκιζε τις σάρκες, όπως κι η αγωνία του για τον Άνθρωπο, θυμίζει έντονα πχ τη λεβέντικη στάση του Μενέλαου Λουντέμη στη δίκη του,όταν του ζητήθηκε να υπογράψει δήλωση μετανοίας για να γλυτώσει, κι εκείνος είπε περήφανα: "Xρειάστηκαν 2 εκατομμύρια χρόνια να σηκωθεί ο άνθρωπος στα Δύο Πόδια.Δε θα τον ρίξω πάλι εγώ στα Τέσσερα..." Τι εξαίσια σύζευξη!
Αυτό είναι το διαχρονικό ήθος κάθε κοινωνικού αγωνιστή, και έρχεται η ώρα της θυσίας για όποιον θέλει να "Λέγεται Άνθρωπος", όπως το κηρύττει ο Τάσος Λειβαδίτης...
         Για να κατορθώσει όμως ο άνθρωπος αυτήν την ηθική ανάταση, απαιτείται να νικήσει τον ίδιο του τον εαυτό όπως δείχνει κι η εμβάθυνση στα ατομικά χαρακτηριστικα,στο ήθος του Προμηθέα…
          Απο απόψεως ,εμβάθυνσης στο χαρακτήρα ανιχνεύουμε το κεφάλαιο της ατομικής ευθύνης…Την ετοιμότητα του επαναστατη να επωμισθεί το κόστος της ελευθερίας.
Ο Προμηθέας κομίζει ανθρωπισμό βγαλμένο θαρρεις απο τη χριστιανική βιβλιογραφία κι οχι απο τη σκληρή ελληνική μυθολογία:
Απαρνήθηκε τα προνομία της αθανασίας του και έκανε αυτοσκοπο του την ευτυχία των ανθρώπων.
Τι απόλυτο δόσιμο εαυτού!Τι πύρινος έρωτας!

Ο ΓΚΑΙΤΕ σημείωσε οτι Κανενα αλλο πλασμα,που γέννησε πένα ανθρώπινη, δεν υπεφερε τόσους πόνους ,όσο ο Προμηθέας για χάρη του ανθρωπινου γενους.

Καμιά άλλη μορφή απο πενα ανθρώπινη δεν προβάλλει τόσο εξαίσια ερωτική ,όσο ο γιος του Ιαπετού, που αναμετράται στην Αιωνιοτητα με τις φριχτές του πληγές και τη Μοναξια της Πέτρας για να σώσει τους ανθρωπους-  οντα δηλαδή πλασμένα κατώτερα από τον ιδιο,οντα που πότε δε θα ηταν επαρκή να του ανταποδώσουν την Ευεργεσία .
Κι όμως ποτε του ο Προμηθέας δε ζήτησε ανταπόδοση ,ποτε δεν αξιωσε να τον προσκυνήσουν οι άνθρωποι ,γιατι τους ηθελε ελευθερους,Ορθιους,στα ..."Δυο Ποδια" τουτος ο Μέγας "Εραστής της Ανθρωποτητας"-αγάπη θεϊκή...
Μεσα απο την απολυτή Φιλανθρωπία του ο Προμηθέας αναγεται σε συμβολο – οχι μονο πολιτικό,μα και ηθικό και ψυχολογικό.
Με τη θυσία του ο Προμηθέας ανάγεται στο ευθέως αντίθετο του Ναρκισσου.
Παρολη την αντιπαλότητα του με το Δια,ο Προμηθέας στέκει στον αντίποδα οχι τόσο του θρονου της Τυρρανιας ,
αλλα του ωραιοπαθούς αντικατοπτρισμου στη Λίμνη!!!!!!
 Προμηθεας και Ναρκισσος :ΜΟΝΟΙ και οι Δυο. Απολυτοι κι οι δυο.Ο Νάρκισσος συμβόλισε τον απόλυτο εγκλωβισμό στο Εγώ,
ο Προμηθέας το αδιαπραγματευτο δόσιμο του εαυτού-χωρίς ανταμοιβή.

Το Κάλλος του Ναρκισσου έγκειται σε μιαν απρόσωπη Συμμετρια,
Το Καλλος του Προμηθεα είναι Ψυχικο ,το Φως που αγωνια για το σκοταδι των αλλων
και διαχεεται για να ομορφυνει καθετί στο περασμα του.
(Αυτό που λεει ο Χικμετ «Αν δεν καεις εσυ πως θα γινει η Νυχτα Φως?») Η στάση του Ναρκίσσου οδηγεί στο θάνατο, του Προμηθέα στη ζωή και την πρόοδο-
οχι μονο του ατομου ,αλλα και για οσα το περιβάλλουν...
Ο Αριστοτελης θα προσωποποιουσε στην δια της α-παθειας μοναξια του Ναρκισσου το «θηριο» του,
ενώ στο μοναχικο δρομο της Θυσιας του Προμηθέα ξαναβρισκουμε το «θεο», οπως τον όρισε ο Σταγειριτης.
Σε τελική ανάλυση,το ψυχολογικο υπόβαθρο κάθε τυραννίας είναι η οπτική του Ναρκισσου- δηλαδή ο εγωκεντρισμός που φιλτραρισμένος από την Ισχύ που καταληγει σε σαδισμό,
ενώ κάθε πραξη ανιδιοτελειας-αρα ανδρείας- πηγαζει από υπερνικηση του Εγω. Θα μπορου΄σε κανεις να επικαλεστεί τη συγκρουση του Καλλικλή με τον Σωκράτη στον Γοργία του Πλάτωνα. Ο Καλλικλής εκφράζει πρόοιμα τον ατομικισμό σε αντιδιαστολή προς τον Σωκράτη αυτό που ο Νίτσε όρισε ως Υπεράνθρωπο
Αρα λοιπόν η υγιής πολιτικοποιηση είναι ζητημα πρωτίστως ατομικής ηθικής. Διαθεση Προσφορας…
Με ορους θεολογικούς θα μπορουσαμε να ορισουμε το μυθολογικό Ναρκισσο κατάδικο της Κόλασης που ο Ντοστογιεφσκι ορισε ως "ανικανότητα να βιώσεις την αγαπη"-(βασικο γνωρισμα του Εωσφορου),
Από την άλλη, ο Προμηθέας ,που τα έδωσε όλα ,
είναι ο «νικηφόρος κληρονόμος του Παράδεισου»- διότι πέτυχε την υπέρτατη Νίκη..
Η θυσιαστική στάση είναι η ύψιστη κορωνίδα κάθε ύπαρξης-είναι η ίδια η Θέωση, όπως με απόλυτο κι ανυπέρβλητο τόπο εκφράστηκε μέσα από τον Ιησού Χριστό.
Κι από την ατομική ηθική εξακτινώνεται στο κοινωνικό γίγνεσθαι και μετουσιώνεται από προσωπική αναμόρφωση σε κοινωνική…

4  Η ΕΞΟΥΣΙΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΑΙΣΧΥΛΕΙΟΥ ΠΡΟΜΗΘΕΑ, ΩΣ ΣΗΜΕΙΟ ΣΥΓΚΛΙΣΗΣ ΜΕ ΤΟ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΣΜΟ

Η αθανασία του Προμηθέα και η καταγωγή του που συνδιαλέγεται ευθέως με το θείο, μας επιτρέπει να εντοπίσουμε έμμεση αναφορά στο Χρέος της Εξουσίας…
Περαν της κριτικης στην Εξουσια του Δία,μεσα απο το εργο προδιαγραφεται και μια πρόταση  εξουσιας που ειναι η Προασπιση του Δικαιου κι η Διακονια του Συνολου.
Απο τη μια ο Προμηθεας εξυμνει πχ τον αγωνα του Δια εναντια στην τυρρανια του Κρονου κ την αποκατασταση της δικαιοσυνης και της Γαληνης.
Από την άλλη,ο Προμηθεας δεν καρπωνεται τα οφελη της νικης όταν αυτή μετατρεπεται σε ανομια κι αδιαφορια για τους Πασχοντες Ανθρωπους., 
Αντιθετως,ο ισχυρος κ αθάνατος Τιτανας Προμηθέας αφήνει τον Ολυμπο και την ανετη ζωη και διαθετει καθε του δεξιοτητα στην Υπηρεσια της Ανθρωποτητας.
Ο Αθανατος Προμηθεας Γινεται Ακουραστος Εργατης για χαρη του ανθρωπου,για μια ευτυχία που δεν αφορά τον ίδιο.
Θυμίζει τη ρήση ενός κομμουνιστή που αποδόθηκε στον Μπελογιάννη "Οι κομμουνιστές είναι διωκώμενοι σαν τους πρώτους χριστιανούς , όμως οι πρωτοι χριστιανοί προσβλέπουν στομν παράδεισο ενω οι κομμουνιστές αγωνίζονται για ένα αύριο που δε θα δουν οι ίδιοι"
       Αυτός είναι ο "προμηθεϊκός" αγωνιστής σε όσους θώκους κι αν φτάσει. Αυτήν την οπτική της εξουσίας υπηρέτησε κατεξοχήν ο εμβληματικός Ιωάννης Καποδίστριας 
Αυτη η οπτικη της Εξουσιας και της Υπεροχής ως ευκαιρια για Προσφορά ,μπορεί να προσλάβει χριστιανικες προεκτασεις στο πρόσωπο του Ιησού Χριστού, που ως Υιος του Θεού ενσαρκώθηκε σε μια ταπεινή φάτνη κι έζησε ως Ξένος.Χαρακτηριστικά, πριν το Μυστικο Δειπνο,βλέπουμε τον Ιησου ,το Βασιλεα των Βασιλεων, να ζωνεται ποδια
και να νίβει τα πόδια των Ψαράδων -Μαθητών Του (Τελετη του Νιπτηρος) 
δινοντας μια πολυτιμη παρακταθηκη ταπεινοφροσυνης κ αυταπαρνησης:"Θα γινετε ο ενας υπηρέτης του αλλου."
Αφου ο Θεος "διακόνησε¨τον άνθρωπο ,
κανενας ανθρωπος δεν εχει το δικαίωμα να νιωσει οτι στεκει πιο ψηλα απο τους αλλους,
κανενας δε δικαιουται να αξιωσει υπηρέτες..."
 Διοτι και ο χριστιανισμος κήρυξε την αυταπάρνηση κ την υπηρεσια του συνολου μέσα από το παράδειγμα του Ιδρυτή του..
Στον ΠΡΟΜΗΘΕΑ Έχουμε μια αναμέτρηση κοσμοθεωριών,
έχουμε μια επανάσταση με ξεκάθαρα κοινωνικοπολιτικα χαρακτηριστικα ,που «απαιτεί τα εαυτής», που διεκδικεί από τον θύτη,δεν τον συγχωρεί...Ο «σταυρωτής» στον Προμηθέα, ο «Δίας», είναι ο τύραννος όλων και ζητούμενο δεν είναι η σωτηρία του αλλά η ήττα του…Δηλάδή στον Προμηθέα, ο καταπιεζόμενος συναισθάνεται την ισχύ του και την προβάλλει ώστε να αποσπάσει από τον τύραννο τα δικαιώματά του-για λογαριασμό όλων. Είναι η αντίστηξη στην παθητικότητα του Ηφαίστου 
Οι μαντικές ιδιότητες και το επίμαχο «μυστικό» του Προμηθέα ως μέσο εκβιασμού του Δία συμβολίζει την ισχύ των εθνών, που την τρέμουν οι τυραννοι- για αυτό κρατούν σε καταστολή τη γνώση, εμποδίζοντας τη συνειδητοποίηση και την ταξική συνείδηση..
      
Iδεολογικα,θα μπορούσε κανεις να θεωρήσει πως το μηνυμα του Προμηθέα 
-εμπεριεχει ακουσίως  προδρομικα σπέρματα του Οράματος της Κομμουνιστικης Κοινωνίας -
ανεξαρτητα αν αυτό τελικά συνετρίβη στην άρνηση του ανθρωπου να απαλλαγει απο 
τα πνευματικά και ηθικά δεσμά της πραγματικοτητας
που ο ιδιος διαμόρφωσε στην Ιστορία...


3. ΤΟ ΠΟΛΙΤΙΚΟ ΜΗΝΥΜΑ ΤΗΣ ΣΥΜΦΙΛΙΩΣΗΣ ΔΙΑ –ΠΡΟΜΗΘΕΑ ΩΣ ΠΡΟΤΑΣΗ ΠΟΛΙΤΙΚΗΣ ΟΡΓΑΝΩΣΗΣ-ΣΗΜΕΙΑ ΣΥΓΚΛΙΣΗΣ ΜΕ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΑ ΧΩΡΙΑ...

Σε αυτό το σημείο ,ωστοσο,πρέπει να γίνει προσεκτική πολιτική αποκωδικοποίηση-συνυπολογίζοντας και την κατάληξη του μύθου ,όπου ο Προμηθέας επιστρέφει στη συντροφιά των ολύμπιων.
Η συμφιλίωση Δία –Προμηθέα πάνω σε μια νέα βάση , δικαίοτερης διακυβέρνησης του Κόσμου, δε μας επιτρέπει να αναγνώσουμε το μήνυμα της Τραγωδίας ως αίτημα για πλήρη ανατροπή ,αλλά ως αίτημα για Αναμόρφωση της Καθεστηκυίας Τάξης.
Με άλλα λόγια ,τούτη η «Επανάσταση» δεν αποσκοπεί στην κατάλυση των θεσμών δια της Βίας

,δεν αποσκοπει στην ΑΝΑΡΧΙΑ ,αλλα στην αφύπνιση και τη δίκαιη κατανομή Πλούτου και αρμοδιοτήτων.
             Το ανθρώπινο είδος εξασφάλισε την επιβίωσή του ,όταν οργάνωσε τη συνύπαρξή του με τους άλλους σε «Κοινωνία» θέτοντας σε αυτήν Κανόνες.
                 Δομικό στοιχείο της κοινωνικής ζωής ήταν ο Καταμερισμός της Εργασίας και των των Ρόλων -στοιχείο που από λειτουργικής απόψεως θέτει κάποια έννοια ιεραρχίας,
με σκοπό την εξυπηρέτηση του συνόλου.

Όταν αυτή γίνεται εκμετάλλευση όμως η κοινωνία οφείλει να αντιδρά κ να ξεσηκώνεται.
Ο ξεσηκωμός και η αλλαγή όμως ,δε δικαιούνται να εκτραπούν σε αναρχία, αποχαλίνωση και παντελή καθαίρεση κάθε αρχής, δομής, θεσμού , οριοθέτησης κι οργάνωσης
διοτί τότε γίνεται Ασυδοσία και Αποκτήνωση-που τόσο απέχει από την πολυπόθητη Ελευθερία …
Η ανατροπή της αδικίας στον Προμηθέα, λοιπόν, δεν ήλθε με βίαιη σύγκρουση ,αλλά δια της αυταπάρνησης, της πνευματικής υπεροχής και της ηθικής ανωτερότητας.

Αυτό συνιστά σημείο τομής προς το χριστιανικό κήρυγμα ,που καλεί σε κοινωνικούς αγώνες μέσα από το πρίσμα της φλογερής Φιλανθρωπίας του, που αγκαλιάζει καθολικά τον Άνθρωπο και του ζητά να παλέψει και επί γης για την αγαπητική «κοινωνία» του Παραδείσου κατ’έικόνα και ομοίωση του ίδιου του Θεού.
Ώστε η εξαίσια «ανταρσία» του Προμηθέα περισσότερο από τους Ζηλωτές παραπέμπει στο χριστιανικό μήνυμα ή
στη φιγούρα του εμβληματικού φιλειρηνιστή Γκάντι.

              Πιθανόν να παραπέμπει και στη Θεολογία της Απελευθέρωσης- Κίνημα της Λατινικής Αμερικής,όπου ανώτεροι κληρικοί συντάχθηκαν με τους αγώνες του φτωχού λαού ενάντια στα απολυταρχικά, φιλοαμερικάνικα  καθεστώτα,όπως ο Γκουτιέρες, ο Καμίλο Τόρρες(Βολιβία) ή ο Όσκαρ Ρομέρο(Ελ Σαλβαδόρ),που έπεσαν αγωνιζόμενοι για τα δικαιώματα των φτωχών.
 Η Ιστορία δικαιώνει τούτη την οπτική.
Όπου η Επανάσταση κατέφυγε στην άκριτη βιαιότητα και τον καταναγκασμό για την εδραίωση της, έφερε άδικο αίμα και μετουσιώθηκε σε νέα τυρρανία ,ανατρέποντας το αρχικό της όραμα.
Το είδαμε να συμβαίνει με τους Ερυθρούς Χμερ του Πολ Ποτ, με τον Τσαουσέσκου κ.α. .
Επανάσταση δίχως αρετή ,δεν μπορεί να επικρατήσει κ να φέρει τη Δικαιοσύνη,αλλα η ηθικη εκκινεί από το κύτταρο 
Κοινωνία υγιής και δημιουργική είναι σίγουρα η συντεταγμένη κοινωνία της Ισονομίας ,των ίσων ευκαιριών,της Κοινωνικής Δικαιοσύνης,που αγκαλιάζει τους πολίτες της και προπάντων τους αδύνατους (όπως το περιγράφει και στον Επιτάφιό του ο Περικλήςεωρώντας την Παιδεία και το κοινωνικό κράτος πυλώνες της Δημοκρατίας και πηγές της Αρετής των Αθηναίων του….)

              Πυρήνας κάθε πολιτικής πράξης πρέπει να είναι η φιλανθρωπία...
 κι αυτό προυποθέτει αγώνα ηθικό μάλιστα σε επίπεδο ατομικής ευθύνης:

5.ΑΝΑΘΕΩΡΗΣΗ ΤΗΣ ΣΧΕΣΗΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΙΑΣ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΡΟΜΗΘΕΑ

Ωστοσο ο Προμηθεας παραμένει η μοναδική μυθολογική θεότητα ανα τους αιώνες που δεχεται να Υποφέρει για χάρη του Ανθρώπου.
Κι εδώ διερωτωμαι ,αν η φιλανθρωπη φιγουρα του Προμηθεα,αποτυπωνει καποιο αρχεγονο αιτημα του ανθρώπου να νιωσει το Θεό ως προστατη,ως Πατερα κι Ελευθερωτή κι οχι ως φόβητρο και Τιμωρο και μέσο χειραγώγησης μαζών.

Γιατί ναι μεν ο Προμηθέας ενέχει την τόλμη αμφισβήτησης της άνωθεν εξουσίας,την απόρριψη της θεοκρατίας ίσως,ωστόσο δεν παυει να ειναι και ο ίδιος μια φιγούρα θεϊκής προέλευσης κι όχι ένας θνητός ,ας πουμε ημίθεος ήρωας τύπου Ηρακλή.
Αρα δεν μπορουμε να ερμηνεύσουμε τον Προμηθεα ως απορριψη της έννοιας του θεου,
ουτε ως απόρριψη της αγαθότητας του θείου. Εξαλλου η θρησκευτικότητα ειναι έντονη στον Αισχύλο.

         Ισως ο Προμηθέας ειναι μια διαφοροποιηση απο τον ανθρωπομορφισμο των θεών,στους οποιους αποδιδονταν ανθρώπινες μικρότητες και πάθη.
Ίσως στο πρόσωπο του Προμηθέα γίνεται μια δειλή στροφή προς την ανόρθωση του θείου πάνω από την ανθρώπινη ηθική,
Αυτην κανενας ως τοτε αποδεκτός της αρχαιότητας θεός δεν ξεπέρασε-αφου ολοι τους υποκυπτουν σε πειρασμούς και παραμένουν αλαζονικοί,σκληροι και -στην καλυτερη-ευκαιριακοι μονο συμπαραστατες του ανθρωπου,
εν αντιθεσει με το Μεγαλοψυχο γιο του Ιαπετου που τα εδωσε ΟΛΑ.
Κι εγινε κινητηριος δυναμη για την Προοδο.
Ο ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ εχει ηθικό διαμέτρημα απρόσιτο στα ανθρώπινα μέτρα η σε αυτα που αποδόθηκαν στους ολύμπιους θεούς κι αυτο δεν μπορει να αμφισβητηθει
 
Πιθανόν σε ολα αυτα μπορούμε να ανιχνεύσουμε μια τάση αμφισβήτησης ,στη λογική του βωμού με την αφιέρωση "Τω Αγνώστω Θεώ"...Ίσως ο Προμηθέας αντιπροσωπεύει μια υφέρπουσα απόπειρα να διαφοροποιηθει η στάση του πολίτη απέναντι στη Θρησκεία.
Ισως χαμηλόφωνα και υπαινικτικά το αισχύλειο έργο ζητά να μην ειναι πια η θρησκεία το "όπιο του λαού"- πηγή καταδυναστευσης ,δεισιδαιμονιας κ φοβου- αλλα να γινει κίνητρο Γνωσης,ηθικης Ανατάσεως και Αυτογνωσιας εν τελει για τον άνθρωπο και τον Υψηλό Προορισμό του...

ΥΠΟΕΝΟΤΗΤΑ:  Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΤΟΝ Προμηθέα Δεσμώτη ΑΝΑΓΩΓΕΣ
Μια αλλη ειδική κατηγορία στον αισχύλειο Προμηθεα  είναι οι γυναικες μεσα από τον χορο των τρυφερων Ωκεανιδων και την  αγελαδόμορφη Ιώ .
         Οι Ωκεανιδες με πιθανοτητα να δυσαρεστησουν το μεγαλο Δυναστη, δε δισταζουν να συντρεξουν τον Προμηθεα στη φριχτη του Μοναξια...σε λανθάνοντα ερωτισμό
Αγανακτουν απεριφραστα με το Μεγαλο Αδικο και δυσφορουν εναντια στον πανισχυρο Δια.
-Θρηνουν με τους Πονους του Προμηθεα.
-Συμπονουν τους κατατρεγμενους ανθρωπους,που αυτος λατρευει.
-ωστοσο η οδυνη τους δε γινεται δραση ανατρεπτικη
        Ο Μαρτυρας ομως-εμφανως δυνατοτερος- δινει κουραγιο στις θλιμμενες συμπαραστατριες του,που κλαινε για την οδυνη του , τις εμψυχωνει με το πεισμα του και με την Ελπιδα, σκορπιζει την απελπισια τους με τολμηρο οπτιμισμο. 
Αγαπουν,Πονουν αλλα δεν μπορουν να αλλαξουν τα πραγματα-μονο να τα απαλυνουν.

Η παρουσια των Ωκεανιδων στον Προμηθεα,θυμιζει για παραδειγμα πληθος ανωνυμων μελων σε ιεραποστολες και ανθρωπιστικες οργανωσεις,απο εξεχουσες φιγουρες ,
οπως ο Σβαιτσερ ,ο Πεσταλοτσι,η Μητερα Τερεζα- εως καθε προθυμο λειτουργο του Ερυθρου Σταυρου η των Γιατρων Χωρις Συνορα κλπ
Δεν μπορουν να συμβαλουν σημαντικα στο ρου της Ιστοριας η να ανατρεψουν τα πολιτικα δεδομενα,ωστοσο υποφερουν με τους πασχοντες κι η παρουσια τους βελτιωνει τα κακως κειμενα και ανακουφιζει τον Πονο.
Ειναι το Στολιδι του Κοσμου.Διασωζουν την ανθρωπια μας.

Μεσα από τις Ωκεανιδες όμως προβαλλει το διπολο Αρρεν-Θηλυ, με τη Γυναικα σε σαφως πιο αδυναμη θεση,οπως αλλωστε εκφραζεται στην αθηναικη κοινωνια.

        Γενικά στον Προμηθεα η Γυναικα πρεσβευει σιγουρα το Καλο,αλλα το Καλο στα συμβατικα πλαισια κι οχι ως αναμορφωση..
Η Γυναικα δηλαδη,αδυνατει να υπερβει το ρολο της Παραστατιδας του Πολεμιστη αγωνια θαρρεις μιας Μητερας που αποχαιρετωντας το γιο-στρατιωτη δεν βλεπει καμια δοξα και καμια προοδο, μα μονον το Παιδι που Χανει.
Στις Ωκεανιδες δηλαδη δεν προβαλλει η σκληραγωγημενη Σπαρτιατισσα του "Ή Ταν ή Επι Τας",
αλλα η πιο συναισθηματικη γυναικα μιας λιγοτερο στρατοκρατικης κοινωνιας στον περιορισμενο ρολο της Κυρας του Σπιτιου κ μονον,όπως στην Αθηνα του 5ου αιωνα..

Θυμίζει ττην τρυφερή αγωνία της Μάνας του Αγωνιστή όπως την εκφράζει ο Βάρναλης στους "Πόνους της Παναγιάς":


Η Ιώ, πάλι που κατατρύχεται από την ανελέητη αλογόμυγα- με κορμί καταπληγιασμένο,εξαιτίας του άνομου δεσμού με τον Δία, ίσως συμβολίζει τη δυσμένη γυναικεία μοίρα,παίγνιο στις βουλές του άντρα.
Από την άλλη ,αυτή η τσακισμένη ,η απαξιωμένη ύπαρξη κυοφορέι την πιο μεγάλη ελπίδα. Ο Προμηθέας ανακοινώνει στην Ιώ ότι από αυτή θα γεννηθεί ο Ηρακλής που θα τον απελευθερώσει από τα δεσμά του. Από τη Γυναίκα θα γεννηθεί η Λύτρωση.
Χωρίς αυτήν δεν υπάρχει Σωτηρία.
Θυμίζει τον επεισοδιακό διάλογο ανάμεσα στον μελλόνυμφο Αυτοκράτορα Θεόφιλο και την καλλιπάρθενο Κασσιανή: Αυτός για να την υποτιμήσει είπε"Από τη γυναίκα πηγάζουν τα δεινά"(υπονοώντας το μήλο της Εύας)
Εκείνη αντιγύρισε"Εκ γυναικός πηγάζει τα κρειττονα" (υπαινισσόμενη την Παναγία που έγινε πέρασμα για τον Άνθρωπο προς Συμφιλίωση με τον Θεό κ Ανάκτηση του Παραδείσου)... 
   Στον Προμηθεα,λοιπόν, η Γυναικα ακολουθεί  το Αιωνιο Πεπρωμενο της ως Ερωμενη και  Μάνα ,αλλά εν τέλει ανυψώνεται ως ύστατη Ελπίδα του Κόσμου- ως απώτερη Δύναμή του.
Η Γυναικα στο αισχυλειο αυτο εργο παραμένει λοιπον στη σκια μιας πατριαρχικης οπτικης- πλαισιωνεται ομως με σεβας ως κατι Πανοσιο και Αγαθο,και καταξιώνεται ως αθόρυβη Πηγή της Ζωής.

6. ΕΠΙΛΟΓΟΣ

Περαν οιασδηποτε επιμέρους προσέγγισης ,συνιστά γεγονός οτι Ο ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ ειναι η πιο "θεια"φιγουρα ανάμεσα στους Αθανάτους,το μεγαλειωδεστερο Προσωπο της Ελληνικης Μυθολογιας!!!
Η σπουδαία αυτη Τραγωδία -στη συνδιαλλαγή της με τον Αιώνα μας-χριζει περαιτέρω μελέτης και στοχασμού
ως προς τις προεκτάσεις σχετικά με την Πολιτική, τη Θρησκεια και την Ηθική του Ατόμου

που μπορουν να προστεθουν στο κεντρικο πολιτικο μηνυμα της.
Ειναι βεβαιο παντως πως θα λαμπει παντα ,σα Φαρος στη Σκεψη μας, το τολμηρο αυτο εργο ,που διατρανωνει Φωνη Αμφισβητησης της καθεστυκυιας ταξης,
αποτελωντας ηχηρη ,σκληρη κριτικη σε πασης φυσεως Καταδυναστευση του Ανθρωπου.
Ο ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ ΔΕΣΜΩΤΗΣ αποτελει την πιο τολμηρή τραγωδία της Αρχαιότητας με το υψιστο πολιτικό μήνυμα ,απο "την πένα"του στοιβαρου,εμβληματικού τραγωδού,Αισχύλου!!
Δεν ειναι τυχαιο οτι μεταγενεστερα ενεπνευσε σπουδαιους ανθρωπιστες ποιητες
οπως ο Βαρναλης και ο Βρεττακος οι οποιοι στα εργα τους (ΤΟ ΦΩΣ ΠΟΥ ΚΑΙΕΙ και ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΜΙΑΣ ΜΕΡΑΣ) ανασυνεθεσαν το διαχρονικο της μηνυμα σε μια πιο στοχευμενη,στρατευμενη προσεγγιση σοσιαλιστικου προσανατολισμου...
Ο «Προμηθέας» πάντα θα ανοίγει δρόμους γαλουχώντας αγαθούς πολίτες και ανθρώπους, «διψώντες την δικαιοσύνην» , «πρόθυμους να διωχθούν ένεκα αυτής»- σαν αυτούς που μακάρισε ο Ιησούς στην Επί του Όρους Ομιλία,ως "Κληρονόμους της Βασιλείας των Ουρανών"-δηλαδή της Τελείωσης.
Πολίτες και ανθρώπους όπως όρισε ο σοσιαλιστής Γληνός λέγοντας πως «Αξίζει η ζωή όταν ζεις και πεθαίνεις για ένα Ιδανικό.

Τρίτη 10 Μαΐου 2022

ΙΣΙΔΩΡΟΣ ΖΟΥΡΓΟΣ, Περί της Εαυτού Ψυχής"

 Περί της Εαυτού Ψυχής, Ισίδωρος Ζουργός

                                   Είδος: Iστορικό Δράμα

                                   Βαθμολογία: 9/10


Ο Ισίδωρος Ζουργός αποτελεί -κατά κοινή ομολογία- μια από τις κορυφαίες γραφίδες της γενιάς του, οπότε κάθε του βιβλίο αποτελεί είδηση χαρμόσυνη για κάθε λάτρη της Ελληνικής Λογοτεχνίας και κόσμημα στην Ελληνική Πεζογραφία μας. Ειδικα όταν- όπως το "Περί της Εαυτού Ψυχής"-  αποδεικνύει πως ο συγγραφέας πάντα αναζητά πηγές έμπνευσης πέρα από τα κορεσμένα θεματολογικά πεδία που δεσπόζουν στον λογοτεχνικό τοπίο της χώρας μας.

ΠΕΡΙΛΗΨΗ
Βρισκόμαστε στα 1.114μ.Χ. την εποχή της δυναστείας των Κομνηνών.
Ο Σταυράκιος Κλαδάς αποσυρμένος στη μόνωση των γηρατειών και καταθέτει έναν απολογισμό μιας ζωής στις παρυφές λαμπρών γεγονότων και στη σκιά ένδοξων ανδρών,  φωτίζοντας την ξεχωριστή συντεχνία των αντιγραφέων του Βυζαντίου που με την Τέχνη τους διέσωσαν μοναδικά μνημεία του γραπτού λόγου της Αρχαιότητας και της Εποχής τους, χαρίζοντας σπάνιας ομορφιάς χειρόγραφα!
          Η αφήγησή του εκκινεί από το Δορύλαιο στο Θέμα του Οψύκιου όταν ένα τραγικό γεγονός θα σκορπίσει τον Σταυράκιο και τα άλλα δύο του αδέλφια  στις άκρες της Αυτοκρατορίας, οδηγώντας τον ίδιο στη Μονή Στουδίου, όπου θα ανακαλύψει το ξεχωριστό του τάλαντο στην καλλιγραφία, ενώ η συνάντησή του με μια αινιγματική προσωπικότητα θα του ανατρέψει δραματικά την πορεία της ζωής του.
Φάρος του στην αναζήτηση της αυτογνωσίας του είναι μια μυστηριώδης ποιητική φράση στις υποσημειώσεις ενός χειρογράφου κι η φιγούρα μιας μυστηριώδους γυναίκας, που θα γίνει η αναζήτησή του οδηγώντας τον σε ένα ταξίδι στην Ιστορία και στην αυτοπραγμάτωσή του. Στη φτώχεια και στην αναγνώριση, στη σκληρή δουλειά και στις δοπλοκίες των παλατιών, στον έρωτα και στην απώλεια ο Σταυράκιος θα αγωνιστεί να διατηρήσει το ήθος του πνεύματός του ακέραιο...


ΣΧΟΛΙΑΣΜΟΣ
Το Βυζάντιο κάλυψε περίπου μια χιλιετία συναρπαστικών εξελίξεων. Εντούτοις, ολιγάριθμοι είναι οι συγγραφείς που αναμετρήθηκαν με την πολυτάραχη και λαμπερή αυτή περίοδο της Ιστορίας μας, σε επίπεδο μυθοπλασίας.
Από τα βιβλία  με θέμα το Βυζάντιο πρωταρχική θέση έχουν τα έργα της Πηνελόπης Δέλτα διαποτισμένα από ευαισθησία και βαθιά αγάπη στην Πατρίδα, που προσέδωσαν στην αφήγηση μιαν ηρωική διάσταση η οποία συνυπήρξε ιδανικά με ισχυρούς ανθρώπινους δεσμούς -είτε πρόκειται για τη φιλία, είτε για τον αγνό έρωτα ("Τον Καιρό του Βουλγαροκτόνου", "Για την Πατρίδα" κλπ).Υπάρχουν κι άλλα όπως η "Θεοφανώ" και τα σύγχρονα μυθιστορήματα της Μαρίας Πόθου "Πηραν την Πόλη Πήραν Τη..." και της Μάρως Δούκα , όπως και το ξεχωριστό "Εράν" του Γιάννη Καλπούζου.
Ο Ισίδωρος Ζουργός έρχεται να προσθέσει τη δική του πινελιά στη βυζαντινή μυθιστοριογραφία με το "Περί της Εαυτού Ψυχής", ένα έργο ηθογραφικό με σπέρματα ενδοσκοπικής εμβάθυνσης στον ήρωα του, που το ανάγει σε ένα δράμα υπαρξιακό εν τέλει.
Το αξιοσημείωτο όμως είναι ότι ο Ζουργός δεν επιστρατεύει το πλεονεκτικό πεδίο των μεγάλων μαχών, της αυτοκρατορικής αίγλης,ούτε ψηλαφεί το Τραύμα της Άλωσης,όπως είναι το σύνηθες γι αυτή τη θεματολογία, παρά επιλέγει να αναδείξει πλευρές της καθημερινής ζωής των απλών πολιτών της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας στη χαραυγή του 11ου αιώνα.
Μια γλώσσα που βρίθει λεκτικων σχημάτων καθώς και ζωηρή εικονοπλασία καθιστούν απόλαυση την ανάγνωση παρά το μεγάλο μέγεθος του έργου.
           Έτσι ο Ισίδωρος Ζουργός διαθλά φευγαλέες λάμψεις του βυζαντινού μεγαλείου, αλλά καποιες σκιές των αμφιλεγόμενων προσώπων του, μέσα από το πρίσμα της ατομικότητας του πρωταγωνιστή του, του Σταυράκιου Κλαδά.
Ο πρωταγωνιστής παίρνει τον λόγο σε πρώτο πρόσωπο κι έκτοτε ακολουθεί μια εναλλαγή ανάμεσα στην προσωπική του κατάθεση με την τριτοπρόσωπη αφήγηση του "παντεπόπτη συγγραφέα"  
Ο ήρωας του Ζουργού αποδύεται σε ένα ερήμην του οδοιπορικό στον νότιο και ανατολικό κυρίως τομέα της Αυτοκρατορίας, φωτίζοντας πτυχές της καθημερινότητας αλλά και των ιδιαίτερων συνθηκών της εποχής του.
Με γλωσσική αγωνία και παραστατικότητα, ο Ισίδωρος Ζουργός ανασυστήνει μια εποχή λιγότερο γνώριμη στον μέσο αναγνώστη.
Μοναδικές πληροφορίες, "προϊόντα" όλες εμβρυθούς μελέτης και επίπονα κατακτημένης γνώσης του συγγραφέα γύρω από τη ζωή αυτής της περιόδου κάνουν τον αναγνώστη μέρος της.
Πρόκειται για μια εποχή παρακμής:
Οι θρίαμβοι του Βουλγαροκτόνου και η πρωτοποριακή πολιτική της Μακεδονικής Δυναστείας είναι πια παρελθόν.
Η ταπεινωτική και κρίσιμη ήττα στο Ματζικέρτ από τους Σελτζούκους του Αλπ- Αρσλάν σηματοδοτεί την αναπότρεπτη παρακμή της Αυτοκρατορίας και σηματοδοτεί την αντίστροφη μέτρηση για την επερχόμενη πτώση της.
Ο Ισίδωρος Ζουργός όμως δεν αναλύει τη Γενική Εικόνα, παρά επικεντρώνει τις αναφορές του στον μικρόκοσμο των συνοικιών και των επαγγελματιών και μόνο μερικά θραύσματα της πολιτικής κατάστασης παρεισφρέουν στην πλοκή, παρακολουθώντας την πορεία του Σταυράκιου.
          Πολύβουοι δρόμοι, χαμόσπιτα και μέγαρα, πέτρινα τείχη, κι επαγγελματικές συντεχνίες, αλλά και παλάτια με περίτεχνο διάκοσμο κι αίγλη συνθέτουν ένα πειστικό πορτρέτο της εποχής - από τη Βασιλεύουσα, ως την Καστορία με την ονειρική λίμνη, τη Βέροια, ή την εφιαλτική πραγματικότητα των αλυκών στο Κίτρος με την κοινωνική αδικία.
Φωτοβολεί ωστόσο στις σελίδες, το πνευματικό πρόσημο της περιόδου αυτής, με τα αξιόλογα αρχαία συγγράμματα που διασώζονται για να φωτίζουν ως λύχνοι τις σκέψεις των λιγοστών που έχουν πρόσβαση σε αυτα. Ξεχωρίζει το σύγγραμμα του θαλασσοπόρου Πυθέα που μίλησε για τη μυθική Θούλη.
Η σπανιότητα του χειρογράφου μπορεί να υπονοεί την απόκρυψη επιτευγμάτων της επιστήμης από τις μάζες του popolo.
Παράλληλα με τους αξιόλογους στοχαστές, έχουμε τη θρησκευτικότητα , τους μικρούς αγίους της, τον μοναστηριακό βίο, αλλά και τις θρησκευτικές διαμάχες με αφορμή το Δόγμα.
Έτσι καποια ιστορικά πρόσωπα κάνουν ένα πέρασμα απολύτως εναρμονισμένο με το κάδρο της πλοκής.
         Ασφαλώς μας δίνεται η ευκαιρία να μπούμε στο Ιερόν Παλάτιον και να παρακολουθήσουμε κάποιες από τις μηχανορραφίες ενώ μοιραζόμαστε το κλέος κάποιες οικογενειακές στιγμές του αυτοκράτορα Αλεξιου και της Άννας της Κομνηνής.
Η δε μορφή του Μιχαήλ Ψελλού ασκεί τη δαιμονική σαγήνη της και στον αναγνώστη.
Ταυτόχρονα ο Ζουργός πλαισιώνει τον Σταυράκιο με πλήθος καλοχτισμένους δευτερεύοντες χαρακτήρες...
Ο στρυφνός δάσκαλος Ιγνάτιος,ο οξυδερκής και πνευματώδης άρχοντας ΛέονταςΘεολένια,ο απροσδόκητος φίλος με την αγιοσύνη ενός σαλού,κι ένα καλόψυχο ζευγάρι που θα πληρώσει ακριβά τον αντικομφορμισμό του... 
           Δεσπόζοντα ρόλο στην πλοκή κι εν μέρει στην ταυτότητα του ήρωα, διαδραματίζει το στοιχείο της οικογένειας, που ο Ισίδωρος Ζουργός το τοποθετεί ψηλά στην αξιολογική κλίμακα.
Αφενός, αυτή εκφράζεται διαμέσου του έρωτα, που μετουσιώνεται σε συντροφικότητα, κοινή δημιουργία και κοινό όραμα ζωής με τη Γυναίκα να παραμένει από τη μια σκιά του ονείρου από την άλλη συνοδοιπόρος χωρίς όμως να αυτονομείται η δυναμική της στο έργο. 
Η άλλη πτυχή της οικογένειας έγκειται στους δεσμούς αίματος και εκφράζεται ως νοσταλγία του του Σταυράκιου προς τα δύο του άλλα αδέλφια, τον αξιωματικό Θεοφύλακτο και τον μοναχό Ιωάννη.
Θα μπορούσε να διαφανεί μια αμυδρή παραλληλία προς το τρίπτυχο των αδελφών Καραμαζόφ (δόκιμος Αλιόσα/Ιωάννης αλλά και Σταυράκιος, πνευματικός,αλλά άβουλος Ιβάν και ο παθιασμένος προσδεδεμένος στην κοσμική ζωή Ντιμίτρι/Θοεφύλατος) -όμως η συμβολή των άλλων αδελφών στην πλοκή παραμένει μικρή για να αποδωθούν ξεκάθαρα τα γνωρίσματα του ντοστογιεφσκικού δράματος στο "Περί της Εαυτου Ψυχής" .
Η τάση συνομιλίας με μεγάλα έργα είναι μια τάση που γενικά τη συναντάμε στα έργα του Ισίδωρου Ζουργού...
Στα "Ανεμώλια" όπως... ο Τζόυς συνθέτει μια δική του αντιπαραβολική Οδύσσεια σε σχέση με τον σύγχρονο αστό. 
Στο "Λίγες και Μια Νύχτες" αφηγείται σαν παραμύθι τα χίλια δυο πρόσωπα μιας Θεσσαλονίκης στις αρχές του 20ου αιώνα, ενω στις "Ρετσίνες" μεταφέρει το σαιξπηρικό δράμα του Βασιλιά Ληρ στην ελληνική επαρχία της Μνημονιακής Κρίσης.
Στο "Περί της Εαυτού Ψυχής" είναι εμφανής ο διακειμενικός διαλογος με το έργο "Τα Εις Εαυτόν" του Ρωμαίου διανοητή -αυτοκράτορα, Μάρκου Αυρηλίου.
Ως ένα "συρρικνωμένο κοινωνικά&θεσμικά"- αλλά όχι ηθικά- alter ego του Αυρήλιου,  ο Σταυράκιος Κλαδάς- με όχημα τη γραφή του- στοχάζεται κι αυτός γύρω από τις τραγωδίες, αλλά και τη λάμψη, που τον περιβάλλουν, και πασχίζει να παραμείνει παρατηρητής στα κελεύσματα του πλούτου και της εξουσίας που διεκδικούν την ίδια την ψυχή του.
        Ο χαμηλόφωνος αντιγραφέας-οξυγράφος, δηλαδή, σε μια βαθύτερη ανάγνωση, αντιπροσωπεύει τον αγώνα του ατόμου να μην αλλοτριωθεί, να μην απο-προσωποποιηθεί, όπως θα το όριζε ο Αλέξανδρος Κοσμόπουλος,
να μην εκχωρήσει τη συνείδηση του, 
να μη γίνει απρόσωπο γρανάζι του συστήματος που κονιορτοποιεί συνειδήσεις στο όνομα της ανάρρησης σε θώκους και των όποιων υλικών απολαύσεων και του εφήμερου.
Ο Σταυράκιος Κλαδάς με την αγωνία του Μάρκου Αυρηλίου προσπαθεί να μη χαθεί στη "βουή της αγοράς", όπως λεει ο ματαιωμένος στίχος του Μάνου Ελευθερίου 
ούτε στη μαυλιστική αχλύ των ανακτόρων, 
αλλά να διατηρηθεί "ακέραιος" στην πορεία του για την ηθική ολοκλήρωσή του.
Είναι- κοντολογίς- η μάχη καθενός με τη συνείδησή του για να ανακαλύψει τελικά τον "θεό" που κυοφορείται σε κάθε ανθρώπινη ψυχή και ζητά να αναδυθεί από το ατομικό "Υπόγειο" όπου καθένας μας είναι "ανεπαισθήτως" εγκλωβισμένος.  
 Το "Περί της Εαυτού Ψυχής" -μαζί με τις "Ρετσίνες του Βασιλιά"- παραμένουν τα πιο εσωστρεφή έργα του Ζουργού με κεντρικό διακύβευμα μια ζωή σε αποδρομή που σε καζαντζακικό απολογισμό μετρά το ζύγι της συνείδησης, σηματοδοτώντας ενδεχομένως μια νέα περίοδο του συγγραφέα λίγο πιο ενδοσκοπική.
                Σε κάθε περίπτωση κρατούν ψηλά τον πήχυ της λογοτεχνικότητας, διατηρώντας τον Ισίδωρο Ζουργό ψηλά στη συνείδηση των ένθερμων αναγνωστών και όσων γνωρίζουν σε βάθος την Ελληνική Λογοτεχνία.  

Πέμπτη 24 Μαρτίου 2022

ΕΡΩΤΟΚΡΙΤΟΣ Παιδικη Διασκευη ΚΛΑΣΣΙΚΟΙ ΘΗΣΑΥΡΟΙ

Ερ

                           Ερωτόκριτος Παιδική Διασκευή ( εκδ Μίνωας) 

                    Είδος: Παιδική Αφήγηση ( Διασκευή για ηλικίες 5-10 χρονών)                                        Βαθμολογία: 10/10

Η σειρά "Κλασσικοί Θησαυροί" των Εκδόσεων Μίνωα αποτελείται από μια σειρά παιδικών διασκευών πάνω σε κλασσικά έργα κι είναι μια εξαιρετική προσπάθεια του οίκου να συστήσει σε μικρά παιδάκια μεγάλα έργα της Λογοτεχνίας
.Αίσθηση προκαλεί η συμπερίληψη του κορυφαίου δείγματος του Κρητικού Θεάτρου τα χρόνια της Ενετοκρατίας του έργου "Ερωτόκριτος" από τον Βιντσεζο Κορνάρο.
Θα λέγαμε πως είναι το ελληνικό ομόλογο του έργου Ρωμαίος&Ιουλιέττα" του Σαίξπηρ οχι ως προς το μίσος, αλλά ως προς το ανεύφικτο του έρωτα λόγω έξωθεν παραγόντων.
Η ιστορία "κλασσική".Ο νεαρός σύμβουλος του Βασιλιά , Ερωτόκριτος ερωτεύεται την κόρη του την Αρετούσα ,όμως τέτοιος γάμος είναι απαγορευμένος λόγω της ταπεινής καταγωγής του Ερωτόκριτου. Τότε αυτός αποδύεται σε μια σειρά ηρωικών κατορθωμάτων και τελικά κατορθώνει να κατακτήσει τα όνειρά του και την αγάπη της Αρετούσας.
         Γνώριμο μοτίβο στα δυτικά παραμύθια που αντικατόπτριζαν το φεουδαρχικό κοινωνικό μοντέλο.
Η ποίηση του Βιντσέζου Κορνάρου αξιοποιεί το κεφάλαιο της ομηρικής παράδοσης και το διαποτίζει με την αύρα των ιπποτικών ιστοριών της Εσπερίας, κάτω από την οποια τελούσε κι η πατρίδα του Κρήτη.
Το ελληνικό πνεύμα συμπλέκεται με το λαικό παραμύθι, και το βυζαντινό μέλος, αλλά και τον ρομαντισμό των Βενετών τροβαδούρων και συνθέτουν το ρομαντικό έπος του Ερωτόκριτου που με εμπνευση του την αγάπη διαπρέπει στο πεδίο της Μάχης διασώζοντας το ιπποτικό ήθος, ώστε να διεκδικήσει την αγαπημένη του.
Έτσι, η ανδρεία και ο έρωτας υπερνικούν τη φτώχεια και τις  κοινωνικές ανισότητες.
Το καινοτόμο που κάνει το όμορφο αυτό έργο να λάμπει στους αιώνες, ως αξεπεραστο δειγμα της λαικής μας ποίησης, είναι η ποιητική ευφυία και η γλωσσική δεινότητα του Βιντσεζου Κορνάρου να μετουσιώσει όλην αυτήν τη μαγιά σε ένα μοναδικής αισθητικής γλωσσικό και εικοπλαστικό έπος που μεσα από την απαράμιλλη  στιχουργική του εκφράζει στοχασμούς γύρω από τη ζωή, την ηθική , τον θάνατο για να ανυψώσει πάνω από όλα τον έρωτα ως κτάκτηση και συνώνυμο της Αρετης σε μια συνομιλία με το ιδεώδες του Πλάτωνα εν τέλει...
Η παιδική αυτή αφήγηση φυσικά είναι απογυμνωμενη απο τα ποιητικά και λυρικά πλουμπίδια του πρωτότυπου έργου, συστήνοντας περιληπτικά ως παιδική γραμμική- σαφώς πεζή- αφήγηση  τον καθ'εαυτόν κρητικό μύθο σε πολύ νεαρής ηλικίας αναγνώστες.
Η υπέροχη εικογράφηση του Νίκου Γιαννόπουλου αποδίδει την ονειρική αχλύ του "μύθου", πλήρως εναρμονισμένη με τη ρομαντική του ατμόσφαιρα και τα χρώματα της βραδινής ρέμβης.
Την εμφάνισή τους στις όμορφες εικόνες κάνουν στοιχεία που υπογραμμίζουν την κρητική παράδοση και την προέλευση των ηρώων.

Ασφαλώς μια τέτοια παιδική  έκδοση δεν αρκεί για να να ανακαλύψει κανείς καθ ολοκληρίαν τη γοητεία  ενός τέτοιου διαχρονικού έπους σαν τον "Ερωτόκριτο" του Κορνάρου.
Το θετικό, όμως,με τις τόσο καλαίσθητες αποδόσεις κλασσικών έργων για παιδιά είναι πως οι νεαροί αναγνώστες εξοικειώνονται με αυτές τις λογοτεχνικές δημιουργίες πολύ νωρίς και συνηθίζουν να ζητούν το καλό βιβλίο... 
Η δύναμη της εικόνας  συμβάλλει ώστε να εντυπωθούν βαθιά στην παιδική ψυχή στιγμές από αυτά τα σπουδαία έργα, ώστε η τριβή με αυτά να "εκπαιδεύει " ποιοτικούς αναγνώστες για το μέλλον  .
Γι αυτό θεωρώ τη σειρά "Κλασσικοι Θησαυροί" των εκδ Μίνωα μια από τις καλύτερες του είδους, καθώς όλες οι εικονογραφήσεις (από ποικίλους καλλιτέχνες κάθε φορά) είναι υψηλού επιπέδου με ζωηρά χρώματα και παραστατικότητα, συνθέτοντας ένα πολύ ελκυστικό αποτέλεσμα
Ανάμεσα στα άλλα βιβλία της σειράς και ο Ερωτόκριτος αξίζει να κοσμεί κάθε παιδική αλλά και σχολική βιβλιοθήκη.

Μια εξαιρετική επιλογή ειναι και 
Ο ΤΡΕΛΑΝΤΩΝΗΣ  της Π.Σ. Δέλτα σε μια εξαίσια εικονογράφηση 

ΤΑ ΨΗΛΑ ΒΟΥΝΑ  

Αγια Λευτεριά, Θοδωρής Παπαθεοδώρου

                                                                                    Αγια Λευτεριά, Θοδωρής Παπαθεοδώρου

                                     Είδος: Iστορικό Δράμα

                                    Βαθμολογία 10/10


Έξι μήνες μετά το "Άγιο Αίμα" , 
τις "Άγιες Ψυχές
ήρθε το τρίτο και τελευταίο μέρος της τριλογίας του Θοδωρή Παπαθεοδώρου για την Επανάσταση του 1821 "Η Άγια Λευτεριά".
Αυτό το βιβλίο αποτελεί το πιο πικρό από τα τρία μέρη της τριλογίας του για την Παλιγγενεσία.
"Άγιο Αίμα","Άγιες Ψυχές"," Άγια Λευτεριά"...
Η αλληλουχία των τριών συναφών τίτλων στα διαδοχικά βιβλία της τριλογίας δεν είναι τυχαία.
Η κοινός τόπος του όρου "Αγιος" δηλώνει ασφαλώς την ιερότητα του Αγώνα ενάντια στην τούρκικη σκλαβιά.
Από κει και πέρα, οι υπόλοιποι όροι σηματοδοτούν το "τίμημα" που καθαγιάζει τις ψυχές για να καρπίσει τελικά, φέρνοντας την πολυπόθητη και πολυύμνητη Ελευθερία, που είναι η πιο ακριβή κληρονομιά του ελληνικού πνεύματος ανά τους αιώνες.
Μια ελευθερία πληρωμένη με "έντιμο αίμα" όπως λέει ο στίχος του Οδυσσέα Ελύτη. 

Το "βασανιστικό" με τα έργα του Θοδωρή Παπαθεοδώρου είναι ότι επειδή είναι χωρισμένα σε μέρη αναγκάζεται ο αναγνώστης να περιμένει αρκετά για την έκβαση μιας ιστορίας που εξαρχής τον έχει αρπάξει στο δικό της σύμπαν που απρόθυμα αποχωρίζεται μέχρι τη συνέχεια στο επόμενο βιβλίο...Έξι μήνες λοιπόν μετά ολοκληρώνεται και αυτή η τριλογία του 1821.
Και στο τρίτο μέρος όπως συνέβη και με άλλα έργα του Παπαθεοδώρου ακολουθούμε την πορεία των αγαπημένων ηρώων που γνωρίσαμε στα δυο προηγούμενα.
Η Μαλαματή, ο Νίκος, ο Στέφανος,η Δέσπω αναζητούν τη ρίζα τους και συνάμα τη θέση τους στον κόσμο, δίνοντας ο καθένας τη δική του μάχη, μοιρασμένοι ανάμεσα στην αγάπη για την πατρίδα και στον έρωτα.
Η πορεία τους αγωνιώδης ,σε παραλληλία προς υπαρκτά ιστορικά πρόσωπα που εντάσσονται ομαλά στο κάδρο της δράσης.
ήρωες γνωστοί κι ανώνυμοι, φιλέλληνες όπως ο Λόρδος Βύρωνας κι ο τυπογράφος του Μεσολογγίου Ιάκωβος Μάγιερ κάνουν ουσιώδες πέρασμα από τις σελίδες αυτές. 
Η αφήγηση του Παπαθεοδώρου ζωντανή κατορθώνει να ανασυστήσει πλήρως την εποχή.Οι ζωές των ηρώων εξελίσσονται με φόντο σημαντικά γεγονότα με κορυφαίο το μαρτυρικό Μεσολόγγι.
Στο Άγια Λευτεριά όμως υπεισέρχεται πιο ηχηρή η πολιτική διάσταση της Επανάστασης, αυτή που την κηλιδώνει όπως κάποτε ο Πελοποννησιακός Πόλεμος ντρόπιασε την Αρχαία μας Ιστορία.
Η πένα του Παπαθεοδώρου ιχνηλατεί το όνειδος του Εθνικού Διχασμού από τα 1824 και την Εθνοσυνέλευση του Άστρους αναδεικνύοντας και λιγότερο γνωστές πλευρές του, που απομυθοποιούν εξιδανικευμένα πρόσωπα και καταστάσεις.
Μηχανορραφίες πολιτικών προσώπων -σαν τον Κωλέττη και τον Μαυροκορδάτο, που εκκινώντας από πλούσια καταγωγή επιδίωξαν να οικειοποιηθούν κατορθώματα άλλων εξασφαλίζοντας προσωπική δόξα και οφίτσια σε βάρος των στρατιωτικών.
Η δίκη του αράθυμου Γεώργιου Καραϊσκάκη.
Τα Δάνεια για τον Αγώνα που κατασπαταλήθηκαν σε αδελφοκτόνα όπλα όσο οι Τούρκοι ξεκινούσαν την αντεπίθεσή τους, συμπράττοντας με την Αίγυπτο και τον δαιμόνιο Ιμπραήμ Πασά..
Οι διενέξεις και τα συγκρουόμενα συμφέροντα των πλοιοκτητών που- από τη μια, έγραψαν χρυσές σελίδες στο Αιγαίο εξευτελίζοντας πολλές φορές τον στόλο του αιμοδιψούς Σουλτάνου- από την άλλη όμως δεν απέφυγαν τις μικρότητες ανταγωνισμών που υπέσκαψαν το ίδιο το μέλλον του Αγώνα.
To αδερφικό μίσος που οδήγησε τους καθολικούς Συριανούς σε μια αισχρή  αντίδραση απέναντι στην τρομακτική σφαγή της Χίου -την ίδια ώρα που οι πολίτες της Ευρώπης ξεσηκώνονταν στο άκουσμα της φοβερής είδησης.
Στιγμές ντροπής αδελφοκτόνου που πονούν...Ο Θοδωρής Παπαθεοδώρου σκιαγραφεί όλο το παρασκήνιο των δύο φάσεων του επονείδιστου Εμφυλίου
Κανένας αναγνώστης δε θα ξεχάσει τη ζωηρή αναπαράσταση της διαπόμπευσης του Στυλοβάτη της Επανάστασης, του ηρωικού Θεόδωρου Κολοκοτρώνη στο Ανάπλι, όπου φυλακίστηκε- από ανθρώπους "μικρούς κι αμετανόητα υπόδουλους σε συμφέροντα"- αυτός ο μέγας σαλπιγκτής της Λευτεριάς!!!
Είναι το σαράκι της φυλής μας, η Έριδα που ήδη ο Ησίοδος κι ο Όμηρος τοποθέτησαν ως ήσσονα θεότητα στο πλευρό του πολεμοχαρούς θεού Άρη...Είναι η φθονερή πατρίδα που εξόρισε τον Θεμιστοκλή της Σαλαμίνας. Πίσω από κάθε Περικλή παραμονεύει ένας Αλκιβιάδης και κάθε αντάμωμα Αθηναίων κ Σπαρτιατών σε νικηφόρες Πλαταιές θα αμαυρώνεται τελικά στους Αιγώς Ποταμούς.
      Στις σελίδες του Παπαθεοδώρου αναδεικνύεται η μάστιγα της ελληνικής πολιτικής νοοτροπίας:Η μανία πρόσδεσης στο άρμα κάποιας ξενικής επιρροής και η αναφορά σε μια έξοθεν υπερδύναμη, που τόσα δεινά έφερε κι εξακολουθεί να φέρνει στον λαό μας...
Η κορύφωση του έργου έρχεται με την ηρωική πολιορκία κι Έξοδο του Μεσολογγίου. Από τον πείσμωνα Κιουταχή μέχρι τον αλαζονικό Ιμπραήμ 
Σε μια συνομιλία με τους στίχους του Διονυσίου Σολωμού ο συγγραφέας ακολουθεί το μαρτύριο των υπερασπιστών μέ την απριλιάτικη φύση να θάλλει σε κελεύσματα ζωής κι έρωτα όσο εκείνοι προχωρούν στον θάνατο.
Η τριλογία του 1821 έρχεται λοιπόν να επιβεβαιώσει ,γι άλλη μια φορά, τη μεγάλη λογοτεχνική κλάση του Θοδωρή Παπαθεοδώρου και την επιδεξιότητά του να συνδυάζει την ιστορική γνώση με γοητευτικές ιστορίες και χαρακτήρες ζωντανούς κι αληθινούς, που καθιστούν την Ιστορία βίωμα για τον αναγνώστη κι όχι απρόσωπη αναφορά.
Σε τόσο δύσκολους καιρούς είναι σημαντικό να αντλούμε έμπνευση από την αρετή των προγόνων μας.Πιο γεννναίο όμως είναι όταν ένας συγγραφέας αντέχει να αναμοχλεύει τις αρχαίες πληγές μας, βοηθώντας μας να αναστοχαστούμε πάνω στις παθογένειές μας και να συνειδητοποιήσουμε την επιτακτική ανάγκη να τις παλεψουμε με ομοψυχία.
               Η τριλογία του Αγώνα είναι ένα έργο που σίγουρα αξίζει   να το ανακαλύψουν όλοι οι Έλληνες αναγνώστες, απολαμβάνοντας άλλη μια γόνιμη έμπνευση καλής Λογοτεχνίας..


Παρασκευή 25 Φεβρουαρίου 2022

Gregory Chukhray, Η Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη

                                      Gregory Chukhray , Η Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη (Баллада о солдате)
                                       Είδος :Aντιπολεμικό (Σοασιαλιστικος Ρεαλισμός)
                                         Βαθμολογία : 10/10 
Πρωτότυπος Τίτλος: Ballada o Soldate Баллада о солдате,
Σκηνοθέτης: Grigori Chukhrai
Σεναριογράφοι: Valentin Ezhov, Grigori Chukhrai
Πρωταγωνιστές: Vladimir Ivashov (Αλιόσα),
Zhanna Prokhorenko (Σούρα),
Antonina Maksimova(Μητέρα)

Ημερομηνία Κυκλοφορίας: 1959

23 Φεβρουαρίου 2022, Τσικνοπέμπτη,που γράφεται το παρόν άρθρο, ξημέρωσε μια μαύρη ημέρα για την Ευρώπη: Σε ένα επικίνδυνο παιχνίδι γεωστρατηγικών συσχετισμών για το έλεγχο ενεργειακών πόρων και περασμάτων
ανάμεσα στις δυτικές δυνάμεις του Βορειοατλαντικού Συμφώνου (Ν.Α.Τ.Ο.) , την Ουκρανία και τη Ρωσία,
σήμερα τα ξημερώματα ρωσκές δυνάμεις ξεκίνησαν επιχειρήσεις στο ουκρανικό έδαφος, κηρύσσοντας επίσημα πλέον τον πόλεμο στην Ουκρανία του Ζελέσκι, που καιρό "ερωτοτροπεί" με τη Δύση και την αναβίωση του νεοναζισμού, σπάζοντας άνανδρα τις Συμφωνίες του Μινσκ και την τελευταια απόπειρα ειρηνικής διευθέτησης στην πολύπαθη περιοχή του Ντονμπάς .
    Ο πλανήτης παρακολουθεί με κομμένη την ανάσα πυραύλους , τανκς και όλμους να σφυροκοπούν ουκρανικές πόλεις, με απρόβλεπτες συνέπειες στο παγκόσμιο σκηνικό.
              Σε μιαν επικαιρότητα που αναδεικνύει τη μωρία του ανθρώπινου γένους "να εμμένει στον Πόλεμο", καμιά ταινία δε θα μπορούσε να είναι πιο επίκαιρη από το αριστούργημα του πολυβραβευμένου Σοβιετικού(ουκρανικής καταγωγής) σκηνοθέτη Γκριγκόρι Τσουχράι "Η Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη" (Баллада о солдате)
        Μια ταινία σπαρακτικά απλή στη σύλληψή της, γι αυτό και σοφή, με υποψηφιότητες στα Όσκαρ και στο Φεστιβάλ των Καννών- που τελικά έδωσε στον Τσουχράι  ειδική διάκριση για τα υψηλά ανθρωπιστικά μηνύματά της"...
Το δε 1960 η ταινία "Баллада о солдате" θα βραβευθεί και στο Φεστιβάλ του Σαν Φραντσίσκο ενώ θα αποσπάσει και το  BAFTA Award for Best Film. Ας ανακαλύψουμε μαζί γιατί ξεχώρισε τόσο πολύ.

ΠΕΡΙΛΗΨΗ
Η "Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη(" Баллада о солдате), αφηγείται την ιστορία του Αλεξέι(Αλιόσα) Κολτσόφ ενός 19χρονου παλικαριού από τη ρωσική ύπαιθρο που μάχεται με τη μονάδα του εναντίον των ναζιστικών δυνάμεων.
Όταν σε μια μάχη ο Αλεξέι κατορθώνει με επιδεξιότητα να ανατινάξει ένα Πάντσερ λαμβάνει τιμητική άδεια 2 ημερών ώστε να ξαποστάσει στο σπίτι του και να ξαναδεί τη μητέρα του, Αικατερίνα...
Ο Αλεξέι ξεκινά την περιπλάνησή του προσβλέποντας στην ώρα που θα σμίξει με τη μητέρα του και θα επισκευάσει τη στέγη της μικρής αγροικίας που μένει.
Στο ταξίδι του ο Αλεξέι συναντά πλήθος ανθρώπων, kι έναν άγουρο έρωτα,  όταν, μεσα στο τρένο της επιστροφής, θα γνωρίσει τη γλυκιά Σούρα...
Θα ανταμώσει ξανά με τη μητέρα του;

ΣΧΟΛΙΑΣΜΟΣ
Η "Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη" του Γκριγκόρι Τσουχράι ανήκει στα διαμαντάκια του σοβιετικού κινηματογράφου. Είναι το κορυφαίο του έργου του μαζί με τον " 41ο".
Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη" αποτελεί ένα μοναδικό κράμα σοσιαλιστικού ρεαλισμού και λυρισμού και, σε πείσμα του τίτλου της, αντιμιλιταριστική. Κομίζει και αυτή ένα βαρύ συναισθηματικό φορτίο που εκτείνεται πέρα από την ιστορική συγκυρία που την ενέπνευσε...
Η πληθώρα των ρωσικών ταινιών της εποχής όπου μεσουράνησε ο Τσουχράι (1950-1980) εξύμνησε-δικαιολογημένα-  τα ανδραγαθήματα των ηρωικών Ρώσων στην τιτανομαχία Γερμανών και Κόκκινου Στρατού που έλαβε χώρα στα εδάφη τους με τη γερμανική εισβολή.
Παρότι ο σοβιετικός κινηματογράφος εισηγείται σταθερά μια ανθρώπινη προσέγγιση των χαρακτήρων, η επική διάθεση κυριαρχεί στις πολεμικές του ταινίες, ενώ συχνές είναι οι πολύ σκληρές εικόνες από τις ναζιστικές-κυρίως- θηριωδίες, που σάρωσαν τη Ρωσία το διάστημα 41 ως το 44, όπου κι άρχισε η ηρωική αντεπίθεση των Ρώσων που διέλυσαν τον ναζιστικό στρατό.
     Ο Γκριγκόρι Τσουκράι εκπλήσσει με την "Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη", διότι αναδεικνύει την αντιηρωική πλευρά του πολέμου, κάνοντας καθημερινούς ανθρώπους σαλπιγκτές ενός ηχηρού αιτήματος για ειρήνη.
Με ελάχιστους διαλόγους, χωρίς βαρύγδουπες ή μελοδραματικές εκφράσεις ή πομπώδεις εξελίξεις στην πλοκή, ο Τσουχράι συνθέτει μια ιδιαίτερη καταγγελία ενάντια στον παραλογισμό του πολέμου.

             Η Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη δεν είναι, λοιπόν, μια ακόμη ταινία από τα χρόνια του πολέμου αλλά ένα αντιπολεμικό ποίημα διαποτισμένο από τον ρομαντισμό και το όνειρο .
Πίσω από τη λιτή κυριολεξία του στρατιώτη που νοσταλγεί το σπιτικό του και ψηλαφεί το πρώτο σκίρτημα του έρωτα στο πρόσωπο της Σούρα, στο τρένο της επιστροφής
αναφύονται συμβολισμοί απερίφραστα αντιπολεμικοί.
Αρωγός στο μήνυμα του Τσουχράι ενάντια στον πόλεμο στέκεται η φύση.
Είναι θεαματικό πόσο όμορφα κατάφερε μια ασπρόμαυρη ταινία να αποδώσει τη γοητεία της φύσης χάρη σε μια υποδειγματική φωτογραφία:
 Μάγεμα η φύσις κι όνειρο, οπως σημείωνε στους "Ελεύθερους Πολιορκημένους" κι ο Διονύσιος Σολωμός,σε "διάλογο" δυο αιώνων με κοινό καημό,
 ενόσω το τρένο του στρατιώτη, διασχίζει την ρωσική ύπαιθρο που με ανθισμένους κλώνους υποδέχεται την άνοιξη, 
Ο Έλληνας θεατής ίσως με αυτες τις εικόνες θυμηθεί και τον λόφο με τις παπαρούνες από τη "Ζωή Εν Τάφω" του Στρατη Μυριβήλη...
Είναι φανερό όμως πως, ενώ στις περισσότερες σοβιετικές πολεμικές ταινίες "η μονάδα" αποπροσωποποιείται κι απορροφάται από το συλλογικό στοιχείο κι από τη σκηνογραφική απεραντοσύνη των μαχών που την υπερβαίνει, ο Τσουκράι με την "Μπαλάντα" του αντέστρεψε αυτήν την τάση, φτιάχνοντας μια ξεκάθαρα ανθρωποκεντρική ταινία με τα καθεαυτά λιγοστά πρόσωπα να αναδεικνύουν σε πρωτο πλάνο τα μηνύματα της ταινίας του.
           Πρωταγωνιστής του ένας νεαρός στρατιώτης, ο γλυκύς Αλιόσα, που συνομιλέι με τον "Μικρό Στρατιώτη" του Δημήτρη Χριστοδούλου στο αντιπολεμικό τραγούδι του Λίνου Κόκκοτου, ενόσω πλανιέται στον κόσμο με τη μοναχική αθωότητα του "Μικρού Τυμπανιστή" που ψάχνει την αγαπη και τη θαλπωρή. 
Ο Αλιόσα  θα μπορούσε να είναι μέρος στη συντροφιά με τους "8 Ανθρώπους -που- Βαδίζουν στη Γη" στο σπαρακτικο αντιπολεμικό ποίημα του Τάσου Λειβαδίτη με τους 8 στρατιώτες που τους συνθλίβει ο Πόλεμος τα απλά καθημερινά τους όνειρα και την οικογενειακή ευτυχία που μέσα από τη φτώχεια παλεύουν να χτίσουν...
Έτσι κι ο Αλιόσα  ως ανταμοιβή για το κατόρθωμά του δε θέλει παράσημο παρα να δει τη μάνα του και να επισκευάσει τη στέγη του σπιτιού του, γιατί όπως σημείωνε ο Ελύτης " 
"Πολλλα Δε θέλει Ανθρωπος
 να είν ημερός να ειν' άκακος.
λίγο φαί λίγο κρασί
Χριστούγεννα κι Ανάσταση..."

Η γυναίκεία παρουσία στην ταινία του Τσουκράι, προβάλλει στην ευγενέστερη εκδοχή της, με τις δυο κορυφαίες ιδιότητες: Αυτήν της Μάνας στο πρόσωπο της Εκατερίνας, κι εκείνη της τρυφερής αγαπημένης, της Σούρας.
Η μάνα του στρατιώτη λοιπόν, στον Τσουκράι , που τόσο εκφραστικά την ερμηνεύει η πανέμορφη και διακεκριμένη Σοβιετική ηθοποιός Αντονίνα Μαξίμοβα προσλαμβάνει το σύμβολισμό της Οδύνης όπως αρχετυπικά της έχει αποδοθεί στην ορθόδοξη παράδοση, μέσω της Παναγίας, και πολλές φορές έχει αποδοθεί στη σοσιαλιστική λογοτεχνία.
Δεν είναι η μάχιμη Μάνα του Γκόργκι,που αφυπνίζεται από τη θυσία του εργάτη γιου της. 
Είναι η "μάνα του Εσταυρωμένου" που βιώνει όλα τα απότοκα της ανθρώπινης κακίας και του πολέμου, καθώς θάβει παιδιά σφάγια στον βωμό των πολεμοκάπηλων και θρηνεί στον Επιτάφιο του Ρίτσου ή στους Πόνους της Παναγιάς του Βάρναλη.
Τα κεντρικά πρόσωπα συμπληρώνονται από τον αγνό νεανικό έρωτα,τη δροσερή Σούρα...Δεν είναι μια Ανδρομάχη που εμψυχώνει τον στρατιώτη να πολεμήσει, αλλά η υπόμνηση μιας βίαια λεηλατημένης αθωότητας. 
Η ταινία που δεν αποσκοπεί στην παρουσίαση ενός ρομάντζου , ούτε εξυμνεί τα ανδραγαθήματα της μάχης κλείνει σε μια ευφυή "κυκλική" συμμετρία διαγράφοντας μια πλήρη περιστροφή συγκίνησης και πόνου για να αφήσει το πικρο της μήνυμα κόντρα σε όλους τους πολεμοκάπηλους που σέρνουν τους λαούς σε αναίτιες "σφαγές" ανά την Ιστορία...
        Η ΜΠΑΛΑΝΤΑ ΕΝΟΣ ΣΤΡΑΤΙΩΤΗ του ουκρανικών καταβολών Σοβιετικού σκηνοθέτη φέρνει, λοιπόν, σε πρώτο πλάνο τους Μικρούς όπως το κάνουν οι απανταχού μεγάλοι ποιητές του κόσμου από τον Ρίτσο, τον Βρεττάκο ως τον Νερούδα και τον Λόρκα.
Στα" Μωρά του Κόσμου" της ευαγγελικής περικοπής δίνει φωνή και ο Τσουχράι για να μιλήσει για την αγάπη και τις ομορφιές της ζωής που οι μεγαλόσχημοι βυθίζουν στη στάχτη και στο αίμα εξ' ονόματος φιλόδοξων προσχημάτων για την απληστία και το μίσος...
Όλες αυτές οι διακειμενικές αντιπαραβολές αποδεικνύουν το οικουμενικό πνεύμα της ταινίας του Τσουκράι που δυστυχώς παραμένει πάντα επίκαιρο- ειδικά στην εποχή μας που έχουν αναζωπυρωθεί εθνοτικά πάθη κι ο κόσμος διολισθαίνει επικίνδυνα προς φασίζουσες αντιλήψεις με τον εθνικιστικό φανατισμό να αντικαθιστά την αγάπη στην πατρίδα με μίσος και φιλοπόλεμο πνεύμα ...
Ελπίζω κάποτε τέτοιες ταινίες σαν την "Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη" του Γκριγκόρι Τσουκράι να μην τις απολαμβάνουμε μονάχα για την αισθητική τους ή για να εμπλουτίζουμε τη σινεφίλ φαρέτρα μας, αλλά συνειδητοποιώντας την παιδευτική τους αξία και εμπλουτίζοντας τους ηθικούς μας ορίζοντες και τη συνείδησή μας ως πολίτες του Κόσμου...
Για να μην προσμένουν άδικα άλλες μητέρες στην άκρη αυτού του δρόμου έναν γυρισμό που δε θα δουν...




                                      ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ ΤΟΥ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗ ΓΚΡΙΓΚΟΡΥ ΝΑΙΜΟΒΙΤΣ ΤΣΟΥΧΡΑΙ

Γεννήθηκε στη Μελιτόπολ της Ουκρανίας στις 23 Μαιου 1921 κι έφυγε από τη ζωή 28 Οκτωβρίου του 2001.
Οι γονείς του χώρισαν όταν ο Γκριγκόρι ήταν 3 ετών κι αυτός μεγάλωσε στο πλευρό του πατριού του Pavel Antonovich Litvinenko, ο οποίος ηγείτο ενός κολχόζ.
Η μητέρα του, Κλαούντια  έλαβε μέρος στην κολεκτιβοποίηση και εργαστηκε και για τις αστυνομικές δυνάμεις.
Ο Γκριγκόρι Τσουχράι υπηρέτησε στον στρατό στη 19η Στρατιά
Πολέμησε στο Στάλινγκραντ και γύρω από τον ποταμό Ντον. 
Οι εμπειρίες του από τον Πόλεμο θα σφραγίσουν το έργο του.
Το 1944 θα προσχωρήσει στο Κομμουνιστικό Κόμμα.
Όταν τελείωσε ο πόλεμος σπούδασε κινηματογράφο στο VGIK.
Τη δεκαετία του 1950 ξεκίνησε να σκηνοθετεί δικές του ταινίες.
Το 1957 κέρδισε διεθνή αναγνώριση , αποσπώντας διάκριση στο Φεστιβάλ των Καννών για την αριστουργηματική ταινία ο 41ος σχετικά με τον Ρωσικό Εμφύλιο.
Το 1959 η "Μπαλάντα Ενός Στρατιώτη" θα αποσπάσει Βραβείο Λένιν ενώ και αυτή θα συγκινήσει το παγκόσμιο κινηματογραφικό στερέωμα με πολλές υποψηφιότητες για βραβεία -ακόμη και τα όσκαρ. 
Στην ταινία του "Καθαρός Ουρανός" ο Τσουκράι αφηγήθηκε την ιστορία ενός πιλότου που επιβωσε της γερμανικής αιχμαλωσίας αλλά αντιμετωπίστηκε ως προδότης...Η ταινία ασκούσε κριτική στον άτεγκτες μεθόδους του σταλινισμού.
Την τετραετία 1966-1971 ο Τσουχράι θα διδάξει ο ίδιος στο  VGIK,  που τον γαλούχησε κινηματογραφικά.
Το 1984 σκηνοθέτησε την τελευταία του ταινία.
ήταν παντρεμένος με την καθηγήτρια Ρωσικής Φιλολογίας, Ιράιντα με την οποία απέκτησε εναν γηιο τον Πάβελ (1946) -επίσης σκηνοθέτη και μια κόρη την Έλενα (1961), που επίσης ασχολήθηκε με το σινεμά.
Πέθανε από έμφραγμα το 2001 κι ετάφη στο  Vagankovo Cemetery.

Πέμπτη 24 Φεβρουαρίου 2022

O Γάτος Που Έσωζε Βιβλία, Sosuke Νatsukawa

                                       O Γάτος Που Έσωζε Βιβλία, Sosuke Νatsukawa
   Είδος: Αλληγορικό παραμύθι
 Βαθμολογία 9/10



Μετάφραση Αύγουστος Κορτώ


Γάτος και Βιβλία.Δύο διαχρονικές αγάπες που ζεσταίνουν την ψυχή ,σε έναν ξεχωριστό συνδυασμό που συνθέτει μια υπέροχη ιαπωνική παραβολή "Ο Γάτος Που Έσωζε τα Βιβλία" του Σοζούκε Νατσουκάουα αποτελεί ένα μοναδικό παραμύθι για μικρούς και μεγάλους... βιβλιόφιλους!

ΠΕΡΙΛΗΨΗ 
Στη σημερινή Ιαπωνία, ο συνεσταλμένος έφηβος Ριντάρο Νατσούκι βρίσκει καταφύγιο στο παλαιοβιβλιοπωλείο του καλόψυχου παππού του με την τρυφερή σοφία του και δεκάδες σπάνια βιβλία.
Ο γλυκός παππούς πεθαίνει γαλήνια στον ύπνο του αφήνοντας μόνο τον μικρό Ριντάρο.Το χειρότερο είναι ότι το παλαιοβιβλιοπωλείο πρέπει να κλείσει και ο θησαυρός "του" κινδυνεύει να χαθεί για πάντα.
Ο Ρίνταρο τότε,νιώθει πως γκρεμίζεται ο κόσμος του. Παρατάει το σχολείο κι απομονώνεται έχοντας χάσει κάθε κίνητρο για ζωή.
Τότε στον απελπισμένο Ριντάρο εμφανίζεται ένας γάτος, ο Τίγρης!Γάτος ξεχωριστός καθώς διαθέτει ανθρώπινη μιλιά και έχει την αποστολή να σώσει τα βιβλία,γι αυτό ζητά τη συνδρομή του Ριντάρο.
Το αγόρι και ο γάτος θα περάσουν μαζί 3 μαγικές δοκιμασίες, όμως η τελευταία είναι μια υπόθεση που ο Ριντάρο πρέπει να αντιμετωπίσει μόνος του, σε μια μάχη με τον ίδιο του τον εαυτό.  

ΣΧΟΛΙΑΣΜΟΣ 
Ο "Γάτος Που Έσωζε Βιβλία" του Νατσουκάουα είναι ένα αλληγορικό παραμύθι για μικρούς και μεγάλους και διατηρεί μιαν αύρα ιαπωνικής σοφίας.
Η νουβέλα του Νατσουκάουα εξυμνεί τη γοητεία των βιβλίων με ένα κράμα κοινωνικής νουβέλας διαποτισμένης από στοιχεία μαγικού ρεαλισμού που είναι τόσο χαρακτηριστικά για τη Λατιονοαμερικάνικη Λογοτεχνία.
Πρόκειται για ένα βιβλίο ζυμωμένο από υλικά ελκυστικά για ενα νεανικό κοινό που δημιουργούν και μιαν αίσθηση νοσταλγίας στους μεγαλύτερους αλλά προσφέρουν όμορφα μηνύματα γύρω απο τη ζωή, μεταδίδοντας στον αναγνώστη  πληθώρα συναισθηματων με το κοινωνικό στοιχείο και τον ανθρωποκεντρισμό που τόσο ανεπτυγμένος είναι σε πολλά ιαπωνικά anime και manga:
Eνας ορφανός και μοναχικός έφηβος που ζητά καταφύγιο σε κάτι που αγαπά κι αυτό γίνεται πύλη περιπέτειας και αυτογνωσίας.
Το Βιβλίο γίνεται λοιπόν αποκούμπι, σύμμαχος, φίλος πιστός και παράθυρο πρός τη ζωή που ο μικρός έφηβος φοβάται να ζήσει αληθινά.
Εδώ λοιπόν μας σκιαγραφείται το πορτρέτο του Βιβλίου, με διττό τρόπο.
Αφενός, το Βιβλίο εδώ μας γοητεύει ως αντικείμενο με τη μυρωδιά του, το ηχόχρωμα των σελίδων του καθώς γυρίζουν, την υφή του και την αισθητική των συμβόλων της γραφής που το στοιχειοθετούν.Αντικείμενο που δεν πρέπει να χαθεί αλλά να διασωθεί ως ένας "θησαυρός".
Αυτή η πρόθεση φαίνεται κι από την τόσο ξεχωριστή μορφή αυτής της έκδοσης με το σκληρό χρυσίζον εξώφυλλο ξεχωριστής ομορφιάς, που διατηρεί τη σημασία του κα τη συνάφειά του προς το περιεχόμενο της νουβέλας.  
Δεσπόζον όμως στοιχείο φυσικά είναι η καθεαυτή αξία της αναάγνωσης που αναγάγει το βιβλίο σε Ιερό Ναό της Γνώσης και διαυλο επικοινωνίας ανάμεσα σε ανθρώπους και εποχές.Το Βιβλίο γίνεται όχημα ανέφικτων ταξιδιών πέρα από σύνορα χωροχρονικά.
Το μεγαλείο του Βιβλίου έγκειται κυρίως στο γεγονός ότι το περιεχόμενό του είναι που ανυψώνει την αξία του κι αυτό μπορεί να είναι ανεκτίμητο ακόμη και με την πιο ταπεινή και λιγότερο προσεγμένη μορφή.
Δεν είναι τα πλουμπίδια ή ο υλικός πλούτος που προσδιορίζουν την αξία ενός Βιβλίου αλλά η πνευματική διάσταση που αυτό φέρει. Στην περίπτωση του μοναχικού Ριντάρο τα βιβλία γίνονται φίλοι κι αδέλφια και μαζί με τον παππού εξασφαλίζουν το υποκατάστατο της Οικογένειας που του λείπει.
Κι εκεί που η απτή καθημερινότητα φαντάζει ζοφερή υπεισέρχεται το "μαγικό στοιχείο"- ένας ομιλών γάτος.Είναι γνωστή η αγάπη των ανατολικών φιλοσοφιών στη φύση και οι συμβολικές αναγωγές των κανόνων και των εικόνων της σε ηθικά διδάγματα γύρω από την ανθρώπινη ηθική.
Τη φύση εκπροσωπεί μέσα από αυτόν τον παραμυθιακό ανιμισμό ο Γάτος-διασώστης, που οδηγεί τον Ρινταρο σε έναν μαγικό κόσμο, με κεντρικό άξονα το Βιβλίο.
Μέσα στο ταξίδι του θα δουν ανθρώπους με διαφορετικές στάσεις απέναντι στο Βιβλίο οι οποίες αντανακλούν κατ'επέκτασιν διαφορετική στάση απέναντι στους άλλους.
Και ποιος είναι ο απόηχος. Μα ότι "τα Βιβλία μας μαθαίνουν να φροντίζουμε τους άλλους".
Εκείνο που νοηματοδοτεί τελικά τη γνώση των βιβλίων δεν είναι ένας αυτάρεσκος εμπλουτισμός της γνωσιολογικής μας φαρέτρας, ούτε μια ναρκισσιστική κατάκτηση γνώσεων αλλά η ανάπτυξη ενσυναίσθησης-δηλαδή η ικανότητα να δείχνουμε κατανόηση κι αλληλεγγύη στον διπλανό.
Καμία γνωστική κατάκτηση δεν έχει αξία αν δεν συνοδεύεται από συμπόνια, αγάπη κ αρετή-άποψη στην οποία διασταυρώθηκαν ο Αριστοτέλης και ο Ινδός φιλειρηνιστής Μαχάτμα Γκάντι.
Με άλλα λόγια απώτατη σοφία δεν είναι άλλη από την Αγάπη κι σε αυτήν διασταυρώνονται κι εκβάλλουν όλα τα φιλοσοφικά συστήματα του κόσμου από τη μυστηριακή Ανατολή ως τον αρκτικό κύκλο και από την αριστοτέλεια ηθική μέχρι  την "Α προς Κορινθίους Επιστολή" του Αποστόλου Πάυλου.
             Μέσα από όλα αυτά το ιαπωνικό αυτό παραμύθι του Γάτου που έσωζε τα Βιβλία θα συγκινήσει και θα διδάξει μικρούς και μεγάλους.